|
近日，中央美術學院舉辦了德國當代童書插畫展，展示了德國著名插畫大師的創作成果，或反映了插畫藝術發展的新趨勢。
近日，歌德學院和特洛伊斯多夫圖畫書博物館共同舉辦的“德國當代童書插畫展”向公眾介紹了德國最為優秀的十三位插畫藝術家的作品，反映了插畫藝術發展的新趨勢以及豐富多彩的技巧。插畫家們採用了所能想到的一切可使用的方式，比如水粉、水墨、水彩、油彩、廣告顏料、膠畫顏料、彩色鉛筆、粉筆、炭筆、奇異筆、絲網印刷、鋼筆、混合技術、拼貼技術、模型技術等。如此豐富的技術手段首先保證了影像的多元多樣，比如卡羅琳娜·凱兒在創作《討厭鬼，走開啦！》時，就運用了極其先進的特徵模型技術：先構建一個三維背景，將其拍攝下來，然後直接用丙烯顏料將人物繪製到照片上，原本平面的圖形即刻立體起來。藉此，故事的講述及插畫都變得亦幻亦真，又頗具時代特性，表現語言和展示空間得到極大的拓展，使創造性思維和藝術觀念得到新的釋放。
當然，那些傳統的技藝仍然具有經久不息的感染力。羅特勞特·蘇珊娜·貝爾納創作《媽媽、爸爸、我和她》系列組畫時，大塊大塊的事物主體部分用粉筆打底，産生了類似暈染的視覺效果，然後用黑粗的炭筆勾邊，色澤粗獷爽快，形體輪廓明晰清楚，錯落有致。克勞斯·恩西卡特的《小馬兒的耶誕節》是在有色卡紙上用彩色鋼筆來作畫，鋼筆線條網狀般交織，産生了類似木雕畫的錯覺，加上類似懷舊老電影的著色，呈現出濃郁的現實氣息，這與傳統中單一地強調繽紛多彩的兒童插畫又是不同的。
畫家們多半是以自己童年時的經歷為摹本來進行創作，以成年人的眼界來觀望幼年時的種種境遇，其表現的主題內容自然具有了鮮明的“先驗”色彩。傑基·格萊希的《黑夜黑夜不要來》表現的是孩子們永遠對於黑暗的恐懼。就格萊希自己的經驗來看，兒童的恐懼其實非常真實，他們不明白為什麼大人總是説“那裏什麼也沒有”。即便開燈，也只是在剎那間稍感安心而已。因此，在創作時，他就想把恐懼盡可能地描寫得生動逼真，還原黑暗與夜晚那漆黑、陰森的本來面目。這樣表達的目的是不要掩飾任何東西，而是讓孩子自己尋找克服恐懼的方法，這樣恐懼最終會不攻自破。再比如《老鼠警長》的作者亞諾士六歲時是班上最矮小、身體最差的男生。起初他崇尚拳頭的力量，後來是高聲呼喊的語言的力量，許久之後，最終發現了思想的力量。思想最初來源於書本，可事實上它們無處不在。因此，他通過塑造體形渺小卻能力非凡的老鼠警長來向小朋友們宣揚：必須相信自己“內心的力量”。《討厭鬼，走開啦！》中的那只豬是每一個人內心裏都存在的惰性的化身，所有人（孩子和成年人）都經歷過享樂與責任、自然惰性與自我激勵間的激烈鬥爭。《兔子就是不會吹口哨》講述了一隻想要學習吹口哨的兔子在學習過程中的艱辛，令人聯想到“未完成的夢想及友誼”。
納蒂雅·布德則認為睡前的故事可以趣味盎然，生動活潑，引發孩子大笑，然後快快樂樂地進入夢鄉。因此，她的《鰭、皮革和羽絨被》裏，動物擺出各種有趣的造型，比如像戰士們一樣成群列隊的鱷魚，開著飛機和加長房車的牛和鴨子，圍在桌邊打撲克的蝗蟲，無不充滿了幽默和童趣。
|
