| 改革開放以來最大的美術出版工程是60卷本的《中國美術全集》。現在看來，很難想像當年的國家工程在組織方面的難度，以及出版工作在經濟並不發達的時段所表現出的各種艱辛。轉眼之間，隨著出版社的改制，企業化給予出版工作的影響是巨大的。對於企業來説，追求利潤天經地義，可是，在一個與出版相關的天平上，利潤的另一端是社會責任，權衡、把握、拿捏，在當下都是很不容易的。
幾年前，湖南美術出版社出版的大型畫冊《明朗的天》與《寒凝大地》，將新興版畫運動以來至1949年以前解放區與國統區的版畫作了一個歷史性的總結，産生了廣泛的影響。然而，新興版畫的發展及其歷史不可能止于1949年，因此，人們又給予湖南美術出版社以無限的期待。如今兩卷本的《春華秋實》的出版，實在是給學界的這種期待以最好的交代——新興版畫的種子以及萌發的“春華”，結出的是20世紀50年代以來中國版畫豐碩的“秋實”——一個歷史的完整脈絡，通過《春華秋實》的出版而得以頭尾相連，它們所表現出的20世紀以來中國版畫發展的歷史也印證了整個中國藝術發展的歷史。
版畫有著悠久的革命傳統。1949年後，版畫隨著革命的勝利不僅取得了合法的地位，而且因為這一革命的血緣在新中國享有很高的地位。許多當年在延安和其他革命根據地的木刻工作者，作為革命美術的元老，擔任了美術界的各級領導，參與制定了發展美術的政策和方針，主導了新中國美術的發展。版畫在新中國的發展，雖然沒有像“新年畫”和“新國畫”那樣出現轟轟烈烈或大起大落的發展狀況，但基於革命美術的傳統，它的平穩發展，一直受到美術界的關注。版畫在新中國的成功轉型，既有賴於體制的保證，又得益於時代的新的需求。新成立的中國美術家協會下設了版畫組，各藝術院校也設立了版畫係、科。可以説，進入到美術教育系列的版畫保證了版畫學科在美術發展的主渠道中順勢發展，而全國美展制度則催生了各個時期版畫的精品力作不斷涌現。20世紀末期至21世紀，中國版畫的發展遇到了前所未有的問題，在藝術品市場高度發達的現實狀況下，版畫因為缺少市場的支撐而逐漸遠離主流，可是，版畫的生命力在傳統的作用下仍然表現出生生不息。為了迎合全國性的美術展覽，版畫的形式與語言都發生了很大的變化，趨向繪畫的細密與取向當代的詭異，一方面是接近現實的真實寫照，另一方面是表現觀念的圖像遊戲，尤其是版畫的幅面越來越大，使得版畫在呈現出前所未有的豐富性和多樣性的同時，也表現出當代視覺藝術的主流特徵。
面對各個時期的版畫創作，從建國10週年以來就不斷有各種形式的梳理，可是，當這一歷史積攢到60年的時候，歷史的豐厚繁雜伴隨著與這一時期發展的跌宕起伏，梳理就會表現出一定的難度，全面、系統是一方面，準確、獨到是另一方面。面對60年來版畫發展的歷程，對於美術史研究的取捨來説，價值的判斷決定於作者對於當代版畫概念的定義，本書作者在觀念上的與時俱進正好像這一時期版畫發展的現實一樣，他給予我們的是一種流動的版畫概念和當代性的把握，讓人們看到了一個豐富而多樣化的當代版畫的現狀。本書在學術梳理基礎上所呈現的問題意識，是它的一個重要的特點，也是不同於其他有關新中國版畫史研究著作的一個特色。
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