| 作為北京奧運會焰火總設計師、新中國成立60週年慶祝晚會焰火表演總策劃師，泉州籍火藥藝術家蔡國強近年來聞名全球。2007年11月在香港佳士得秋季拍賣會上，蔡國強以“為APEC作的計劃”(14幅一組)締造了7424.75萬港幣的成交紀錄，成為華人當代藝術的“天價王”。
蔡國強的成功，被藝術界稱為“蔡國強現象”。談及“蔡國強現象”，不得不讓人思考其背後的藝術根植。作為蔡國強的走出地，泉州以及泉州地面上的“閩南畫派”“BYY現代藝術研究會”“T工作室”等三大畫派及其營造的藝術土壤，對其影響深刻。蔡國強曾説，走出泉州前，泉州這座歷史文化名城深厚的歷史積澱，加上泉州多個畫派交融發展形成的藝術氛圍，給了他很多靈感，對他影響很深。
“如果説蔡國強的藝術是飄揚在天空中美麗的風箏，那麼泉州這三大畫派就是拽住風箏的線、手以及厚實的大地。”中國美術館館長、中國美術家協會副主席范迪安説。
本月，一場首次關於泉州三大畫派的集體作品展在泉州拉開序幕，更多泉州市民將目光投向這三個藝術團體。
1979年11月，陳章鵬等11位藝術家在古城泉州創建了“閩南畫派”，提倡民族化和現代風格，表現強烈的個性特徵和強烈的地域文化形態，成為泉州當代藝術崛起的標誌。“閩南畫派”于次年1月在廈門舉辦了“閩南畫派首屆畫展”，引起各界極大關注。1987年，美國藝術史學家柯珠恩編著出版的《中國新繪畫1949—1986》典籍，專門向西方介紹這個新型畫派，並刊評具有浪漫主義風格的油畫《虎乳泉》和表現主義油畫《十年寒窗》。
上世紀80年代中後期，全國“’85美術新潮”風起雲湧，這場運動推動中國藝術從此邁上多元化、國際化的道路。從1985年以後，“當代藝術”便不可逆轉地成為推動中國藝術的主導動力。“’85美術新潮”期間，藝術群體熱成為一種普遍的現象，泉州也出現了一個“BYY現代藝術研究會”，與著名的“廈門達達”互為呼應。標榜“不一樣”的“BYY”因觀念的反叛性和前瞻性，迅速躋身“’85美術新潮”之列。
邁入21世紀，幾位來自不同創作領域的泉州青年藝術家成立了“T工作室”。從攝影到雕塑，他們有著不同的背景、不同的社會經驗，“T工作室”擁有自己的創作基地，為每個人提供一個空間進行藝術創作。近年來，“T工作室”已成功舉辦多個展覽，每一次展覽他們都一起討論展覽主題，觀眾可以看到他們表達媒介和方式的多樣性，“T工作室”也因此被視作一個當代藝術可以如何分類的很好例子。
這三個特殊的藝術群體以漫長的歲月，用另一種獨特的方式為泉州這片古老的土地留下一抹厚重的亮色。站在“30年”這個意味深長的時間坐標上，他們完成了“思考歷史、立足當代、面向未來”的華麗轉身，承上啟下地開創了泉州美術在與時俱進的歷史長河中又一個新的里程碑。
這個群體中的三個不同組成，雖然分別誕生、孕育在不同的年代，但因本土文化的血脈相連、藝術探索上的情愫相係，使得他們又構成了一個有機的整體。
縱觀人事沉浮、藝事春秋，1985年以來的美術思潮一直以一种先鋒的姿態走在所有藝術門類探索的前頭，開闢了藝術新風。30年前的“閩南畫派”宣言以民族、現代、地方特色為旗幟，就一直把那種開拓的精神傳給了“BYY”和“T工作室”。歷史告訴我們，真正的藝術探索是沒有止境的。也正因為如此，這些泉州的藝術群體才一個個前赴後繼奔涌而來，他們共同的心願是為泉州現代藝術的發軔進展盡情探索，為心中的不泯畫卷盡其所能。
在泉州市鯉城區文聯，我們見到了代表三個畫派30年藝術探索的100多件作品。我們發現，泉州的現代藝術有她獨特的語言、獨特的根之所在，蔡國強那一棵移植到海外的參天大樹，在他的背後原來還有這麼一片葳蕤森林!一切就像他們所説的：“我們是誰不重要，重要的是留下了什麼!”
泉州師範學院美術系教授黃堅認為：“從上世紀70年代的‘閩南畫派’經80年代的‘BYY’藝術群體再到新世紀的‘T工作室’，不同時期的不同追求，泉州藝術家對現代藝術的追求在一個迴旋的上升中不斷深化認識自己的目標。和一座歷史文化名城聯繫在一起，將使泉州藝術家的創造更有本土色彩和歷史背景，但這種‘地方意象’並不是泉州的特徵指向，這塊土地上走出的藝術家如蔡國強、黃永砯等人，在全球化的背景裏，同時代表泉州藝術家在當代藝術上能與世界同步。” |
