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大芬村畫家為何離開?

藝術中國 | 時間: 2009-11-11 08:47:45 | 文章來源: 雅昌藝術網

以中國近年來民間藝術産業發展的歷程來看,頤和園、798、宋莊等等早期藝術村自然成形、成村的動力,原因盡在租金便宜低廉唯一因素。

其後藝術家聚集、民眾群至、傳媒報導、買家勤至、畫廊蜂擁、藝術家再聚集,藝術村于焉成形。

為什麼藝術村能夠成形?

答案:藝術家的需求與自發性。

因此,當前深圳官方有意營造當代藝術的榮景,其努力以赴之企圖心與立意相當精彩感人。但是如果一昧只是著眼于硬體設施加強、建設大型官方美術館,以深圳現有藝術機構、畫廊、官方美術館龐大陣容,為什麼遲遲無法形成行業合力?

以:大芬村當時所擁有一萬多名藝術家龐大陣容獨傲世界,為什麼如今鳥獸散,只存留千名藝術家?

答案:市場!成也市場效應,敗也市場效應。

為什麼一萬多名藝術家受市場效應影響而鳥獸散?

答案:環境!

大芬村藝術村與早期藝術村:頤和園、798、宋莊等等藝術村形成的原因大不相同。大芬村藝術村是因為産業而形成,頤和園、798、宋莊等等藝術村乃因藝術家的需求與自發性而形成。這是極大的區隔所在。

當時大芬村所營造的是市場環境,而非原創藝術環境;當時大芬村藝術家被訓練的是油畫市場供應,而非原創油畫藝術創作。大芬村市場低迷後並無針對環境改變而進行轉型設施,致使一萬多名藝術家的龐大陣容唯有鳥獸散一途。

況且,當時大芬村所有畫廊完全以行畫行銷導向,無一以原創藝術畫廊行銷為導向觀念,甚至於無一畫廊進行轉型。一萬多名藝術家無生計唯有散去。

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