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吳為山
“徐悲鴻獎·2009宜興-中國城市雕塑大賽”18日揭曉，33件“代表中國當代雕塑界最高水準”的雕塑精品亮相宜興，引出的一個後話題則是：在目前中國這樣一個文化大繁榮的時期，城市雕塑已成熱門話題，但整體水準究竟如何？昨日，全國城雕藝委會主任、中國雕塑院院長吳為山教授在接受記者專訪時，痛批“浮躁的、假大空的作品很多，”並坦率指出：近30年來，全國各地用“托起的球”這種雕塑形式來表示“希望的明天”的，不下100萬尊。
“超女”之類最好不要搞
記者：現在有的城市搞起了“超女”雕塑，還有的地方搞起芙蓉姐姐范跑跑雕塑，你覺得這種做法可取嗎？
吳為山：“超女”是社會現象，當然也可以搞，所有這些雕塑都可以搞，但是搞好後放哪兒，卻是個問題。如果是放在城市廣場，強迫所有市民去看，這肯定是不得人心的。當然，這類題材，最好不要搞，即使搞也要搞出藝術性。怎麼做？做好後放哪兒？用什麼環境去配合？是不是適合這個城市的定位？這都是藝術。莫愁女放在新街口，也是不合適的。
記者：從博眼球的角度看，芙蓉姐姐這類的雕塑好像也可以理解。
吳為山：現在中國的城雕，有兩大弱點：一是缺少精神性，流於口號或視覺衝擊力。二是藝術水準不夠。沒有思想性，也沒有藝術性，當然也就沒有打動人的力量。雕塑是人民的藝術，需要人民群眾的擁戴。你看雨花臺雕塑，就能傳遞那個時期的精神追求。南京大屠殺群雕，同樣有一個城市的面影。但是中國畢竟缺少雕塑的傳統，現在也還沒有大批的雕塑藝術精品傳世。
30年托起100萬尊“球”
記者：能否從城雕的題材角度談談目前所存在的問題？
吳為山：題材上，幾何化、概念化的東西比較多。尤其是在強調經濟發展的開發區，用“托起的球”來表現“大有希望”主題的，遍地可見。據不完全統計，近30年來全國各地的“托球”不下100萬尊。
記者(驚訝)：有這麼多嗎？
吳為山：有，一共660個城市，每個城市都有，包括一些小學、中學，“托起明天的太陽”，就這麼概念化、空泛而單調。
記者：為什麼會這樣？
吳為山：有很多，就是應急的東西。比如，要慶國慶了，就搞些“浪花”、“五角星和桿子”之類。每個城市都在搞一樣的東西，都有趨同性，善於模倣，非個性化的東西太多。
記者：那麼怎樣才能打破這種題材上的局限性？
吳為山：要追求文化特性，尤其是與當地的文化特性有關係的創意作品。另外也有一個文化傳統的問題。有些人看了西方的城雕後，特別羨慕，就想把中國也搞成這樣。你想西方雕塑雖然多，卻是上千年的積累，積累了每個時代的好的東西。就像一個望族，一步步積累起來，而中國是沒有雕塑藝術傳統的，所以不能求冒進。
市長也參加評審，但只佔一票
記者：那麼我們跟西方的差距主要在哪？
吳為山：沒有很好的管理體制。
記者：西方有嗎？
吳為山：西方有的。政府提供資金保障，然後藝術委員會來討論，充分尊重藝術家的創造，包括藝術家群體。文化規劃、空間規劃、時間規劃，這有一整套的科學規劃。如果説城市是西裝，那麼城雕就是領帶，對一個城市的發展有很關鍵的作用。
記者：那麼這次您幫宜興主持的這個城雕大賽項目，是否就吸取了西方的經驗?
吳為山：是的。這次宜興找到我，我們借助於全國雕塑界的力量來做這個事。現在全國的持證雕塑家一共有1100個，我們動員了這批巨大的力量。然後我們想到如何把地方特色做出來？先想到以徐悲鴻設獎，因為他是宜興人，也徵得了廖靜文女士的同意。然後，徵選了老中青三代藝術家的優秀作品。我們的宗旨是“中國精神，中國氣派，時代風格”。
這是我們的第一塊試驗田。政府提供管理、土地、資金等保障。但在運作上，我們採取的是“學術主持制”。宜興市市長也參加評審，但只佔一票，是十幾個專家中的一票。當然，他可以影響別人，別人也可以影響他。
記者：政府部門就他一票？
吳為山：還有一位規劃局的局長。但專家總共有15位。
記者：也就是説，最有發言權的還是專家。
吳為山：專家和藝術家。我的意思是，在城市雕塑上，我們不要老是想著跟西方去比，而要做出自己的特色來。城雕不在多，也不在少，在於文化特色，在於協調、和諧，在於讓人過目不忘、一目了然，回味無窮。 |
