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如此巴黎
水彩 紙本 1931年 失于1937年
青年時代的龐薰琹激烈地反對刻板機械地模倣“自然主義”和所謂“寫實派”繪畫。他認為這種模倣自然繪畫，在現代“以數秒鐘的時間拍一張照相，不會較描寫數個月的一幅畫少真實。”由此，他主張藝術家應該利用各自的技巧，自由的，自然的表現事物和自我。他的藝術主張，在《決瀾社宣言》中更表白得十分明確：我們厭惡一切舊的形式，舊的色彩，厭惡一切平凡的低級的技巧。我們要用新的技法來表現時代的精神。……野獸派的叫喊，立體派的變形，達達派的猛烈，超現實主義的憧憬……20世紀的中國藝壇，也應當現出一種新興的氣象了。
在《如此巴黎》這幅作品中，畫家把不同時間和空間的形象以現代構成方法處理構圖，通過蒙太奇的手法交織在一個空間，將繁華而瘋狂的夜巴黎濃縮在畫面上，賣笑的女人、赤裸的身體、愁苦的眼神、叼雪茄的男人、隱現的警察、搖曳的燈光、炫目的廣告，即便是一扇門，兩扇窗和幾張紙牌，也在時刻變幻著。
《如此巴黎》與《如此上海》、《人生的啞謎》表現了類似的內容，採取了相同的手法，可以認為是畫家于這一時期思考社會現象的一組系列畫。這組作品的表現手法雖然未脫西方現代派繪畫的影響，但是，在形象、色彩方面具有裝飾性，顯然較為接近東方人的審美情趣，錯綜複雜的組合卻不失和諧自然，激烈變化的表現卻不失平衡合理。
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