米開朗基羅《創造亞當》

文藝復興時期的藝術家米開朗基羅曾迷上了人體解剖學。他通過解剖屍體來對其進行研究，從而獲得了相關的知識。並且，在他為西斯廷教堂繪製壁畫時所用的手法中就表現出了他對人體解剖學的深刻認識。

一項在《臨床解剖學》上發表的新研究表明，米開朗基羅對解剖學的興趣，可能是來自於他對黃金比例的更大興趣。儘管他並不知道自己在創作中已經使用了黃金比例，但包括列奧納多·達·芬奇和阿爾佈雷希特·丟勒在內的許多同時代的其他藝術家也並沒有發現黃金比例。

這一幾何概念指的是一個完美的矩形可以分成一個正方形和一個較小的矩形，而這個較小的矩形與原矩形的長寬比例完全相同。這個比例用數學來表示的話值為1.6180。它經常被認為是自然界中最有吸引力的比例，而人體被認為是具有黃金比例。

這項名為“米開朗基羅所創作的《創造亞當》不僅體現了神經解剖學，還更多地體現了黃金比例。”的研究聲稱，米開朗琪羅所創作的西斯廷教堂壁畫精準完美地體現了黃金比例。如此完美以至於都好像是這位藝術家在有意地使用它似的。在這幅壁畫中，從每個部分到整體，米開朗琪羅都應用了黃金比例。

研究人員使用專業圖像分析軟體測量了壁畫，然後得出了以上結論。首先，他們比較了壁畫中最有名的《創造亞當》的邊緣及其最‘關鍵的因素’——亞當和上帝手指即將觸碰到一起的那點縫隙，這兩點之間的距離。這段距離完美地符合了黃金比例。這一點將這幅畫分割成了一個黃金矩形。並且當這幅畫與整個壁畫做對比時，它又形成了一個更大的黃金矩形。

西斯廷教堂

    主要作者戴維斯·德坎波斯寫道：

這裡所給出的數據是非常令人信服的證據，它表明瞭，米開朗基羅並沒有忽視這一常在許多生物結構和著名藝術家的藝術作品中被找到的黃金比例。鋻於這一發現，我們推測米開朗基羅所有作品中的美麗與諧和並不僅僅是得益於他的解剖學知識基礎。我們認為，米開朗基羅想必是知道將解剖結構與黃金比例結合的話，將會産生更好的結構效率，所以他利用黃金比例來強化了自己作品的美感。

這一發現似乎至少趣聞性地支援了黃金比例的合理性。黃金比例的合理性最近備受質疑。四月在《快速公司》雜誌發表的一篇文章援引了美國斯坦福大學的數學家基思·德夫林的話説，由於黃金比例的值是一個小數點後面有無限個數的無理數，所以它實際上並不存在於自然界之中。因此，儘管你可以找到比例近似的事物，但你無法找到真正具有黃金比例的東西。這觀點似乎有點挑剔，但德夫林為此所做的一項調查支援了這一觀點，他給出了形狀不同的矩形，並讓自己的學生挑選出其中最好看的一個，但結果證明很少有人選擇了具有黃金比例的矩形。

但還是有很多人無法忽視西斯廷教堂這個黃金比例的例證。數百年來，無數的參觀者讚嘆這些令人眼花繚亂的壁畫。至少他們並不介意這些壁畫中的黃金比例值的小數點後面少了幾個數。