巴西的藝術市場將走向何方
對於任何外國人最明細的事情之一就是在巴西不平等的程度仍然令人震驚。在藝術市場中，這也是有關係的，雖然也許只是間接的，是這裡佔主導地位的私人畫廊與相對影響力較小的公共和非營利部門之間的對比。
近二十年的當地政府已經成功地穩定了巴西金融體系，並創建了以信用為主導的國內消費熱潮，同時涌動的中國對該國商品的需求市場自然為巴西提供了豐富的資源。隨著經濟和社會的持續助力，該國已經大幅削減了貧困，並創造了新的財富，現在它已經與西歐國家擁有大約相同數量的購買力(例如，以貨幣方式計算，巴西現在大致與英國看齊)。雖然這股熱潮已開始放緩，國內市場的龐大規模卻在很大程度上推遲了來自西方的不斷蔓延危機。
近些年，其國內藝術品市場也已經成長(在國際範圍來看，例如，Beatriz Milhazes的“My Lemon”(2000年)已經為巴西藝術創立了新的拍賣紀錄，去年在紐約蘇富比拍賣的銷售價格達210萬美元)。事實上，其經濟增長速度比一般經濟體都更加迅速——這對巴西藝術家和畫廊主來説都是好消息，雖然他們通常認為GDP的成長並非一定意味著藝術世界的命運的逆轉。
但是，今年6月催淚瓦斯、路障，警方暴力爆發後數萬人在街頭抗議的場面，確是一個十分戲劇性的提醒，向人民表明著目前並非完全是一個新的國家。無論有沒有藝術世界，這都是再明顯不過的事實。暫且不論當地藝術景觀中的語言和純白的皮膚，這裡畢竟不是歐洲：在這裡做事情的方式不同，藝術市場要走向成熟還有很多路要走。這取決於一個人究竟是悲觀還是樂觀，這可以意味著棘手的歷史難題，或者表現了解決明顯的現實難題的機會——瓜已熟，待蒂落。
而對於任何外國人最明細的事情之一就是在巴西不平等的程度仍然令人震驚。在藝術市場中，這也是有關係的，雖然也許只是間接的，是這裡佔主導地位的私人畫廊與相對影響力較小的公共和非營利部門之間的對比。博物館和機構在做展覽的時候起著重要的作用，但是在收藏或者直接地當代藝術推廣中做得比較少。它們的錢大部分來自政府，到目前為止，導致其資金項目往往著力於廣泛的教育，而非投入建設真正成熟的市場中去。那些希望涉足藝術的富有的巴西人並不傾向於捐贈——他們傾向於開一家商業畫廊，然後推廣那些因為幸運而被他們的靠山照顧的藝術家們。
“這毫無疑問是與歐洲相比的明顯差異，”Ana Letícia Fialho，巴西當代藝術協會(Brazilian Contemporary Art Association——ABACT)的年度當代藝術市場報告的首席研究員，在指涉私人畫廊的主導地位時表示。“而這裡的畫廊最終要扮演的角色就既是文化上的，又是商業的。私人市場中有著真正強大的團隊，它們生産作品、在藝術景觀中週游、支援和贊助藝術家，是它們真正展示了巴西的藝術家。”