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Richard Phillips《投給羅姆尼（Vote Mitt Romney）》(2012) 將在勞申伯格基金會的“我們人民”展覽中現身
Jill Greenberg錄影作品《特權》截圖，Katherine Cone畫廊“合法強姦：2012年的政治藝術”展覽
新美術館“你之土/我之土：12大選”展覽現場，Jonathan Horowitz的《文化戰爭(CNN vs. Fox)》（2008）和《你之土/我之土》（2008） Courtesy the artist and Gavin Brown’s enterprise, New York
Skylar Fein《獻給居伊·德波的黑旗（Black Flag for Guy Debord）》，2012
Antoni Muntadas《警告（Warnings）》，2006
Saber在紐約市的“天空標語”
作者： Sara Roffino
四年前，多於半數的美國公民沉溺于奧巴馬引發的對希望與變革的狂喜。人們集會，接受拉票，城市中的登記選民陷入謝潑德·費爾雷(Shepard Fairey)的奧巴馬肖像畫作《希望(Hope)》之海中——那畫被印在打火機、馬克杯、建築的立面……鋪天蓋地，無處不在，成為大選的御用圖像，成為當時令人筋疲力盡的競選之戰中健康而豐情的鼓舞劑，還強有力地象徵了藝術界對奧巴馬的“投資”。
費爾雷的畫作只是大選年間無數奧巴馬主題的作品之一。Ron English的《亞伯拉罕·奧巴馬(Abraham Obama)》是“奧巴馬藝術”中的重要作品，此外還有Robert Indiana的《希望(HOPE)》雕塑，為奧巴馬競選贏得數十萬美元。“奧巴馬藝術家會(Artists for Obama)”將13為重要美國藝術家的版畫作品打包，以2萬美元的價格義賣，奧巴馬的網站則售賣10位藝術家的版畫作品，有些僅賣60美元。還有大量奧巴馬街頭藝術和民間藝術作品匯入網站和一些圖書之中，比如2009年的《為奧巴馬而藝術：設計通向變革的競選(Art for Obama: Designing the Campaign for Change)》，由費爾雷和Jennifer Gross主編。ADVERTISEMENT而到2012年，在11月大選預熱階段，毫不意外，藝術界像多數美國人一樣萬念俱灰，或是矛盾、恐懼和失意之間搖擺不定，令人意外的則是回應如此稀落，尤其當參選的共和黨人米特·羅姆尼(Mitt Romney)宣稱他將削減藝術家和機構賴以生存的聯邦基金，回應之稀缺便更令人發汗。藝術家們正盡力為之獲取經費，而整個藝術界對2012大選的回應如此不瘟不火，涌現而出的藝術作品更多是反羅姆尼而非挺奧巴馬的。
當明尼阿波利斯的Walker Art Center今年3月組織為奧巴馬募款活動，我們期盼其他藝術機構傚法之而採取公共政治立場。然而，無人傚法，雖説“奧巴馬藝術家會”再度如法炮製，又打包了一組19位著名藝術家的版畫作品，以2.8萬美元義賣。更華麗的是查克·克勞斯(Chuck Close)賣奧巴馬挂毯，10萬美元一件，供養大選。
接下來的幾週，紐約將舉辦三場關乎大選的展覽。Jonathan Horowitz的“你之土/我之土：12大選(Your Land/My Land: Election ’12)”是將其2008年的展覽重現。據Horowitz稱，2008年的分化在於種族和性別，而到2012年，劇烈的分化則顯示在經濟層面(與種族分化亦齊頭併發，所以難説這場展覽與2008年那場的區別多大)。
同時，羅伯特·勞申伯格基金會(Robert Rauschenberg Foundation)推出“我們人民(We the People)”，一個55位藝術家群展，探索誰是真正的“美國人民”。雖説旨在挑戰人們常被歸入的美國身份之有限修辭，展覽(當然是有趣的，策展極佳)卻更多是社會性而非公然政治性的，還有Richard Phillips的巨幅羅姆尼肖像挂在空間當中。
紐約Ghent的Omi International Arts Center有一場觸目驚心的展覽，是東海岸最有政治噱頭的2012大選相關展覽“投票給我，我就放了你(Vote for Me and I’ll Set You Free)”充滿歷史性的政治作品，從《獨立宣言》的雕刻到Skylar Fein的《黑旗(Black Flag)》，皆來自MoMA董事“暴走族”Lawrence B. Benenson。雖説這出人意料的來頭令展覽更具政治意義，展覽創設的歷史情境和對Antoni Muntadas《警告(Warning)》一類作品的囊括都對美國政治體系提供了一種深入的、具有批判性的綜覽。
若説費爾雷的《希望》是上屆大選中最熱門的政治藝術作品，2012年，最高品質的作品中也有一件來自街頭藝術家，幾週前為紐約城中帶來一片孤雲般的反羅姆尼“天空塗鴉”。作為對羅姆尼意圖削減數百萬美元藝術經費的聲明之回應，洛杉磯的街頭藝術家Saber使一架飛機掠過曼哈頓上空，飛機尾跡留下巨幅資訊：“保衛NPR PBS NEA不遭削減”。雖是一件“大製作”，卻很好地表明藝術在當下大選中的自衛之聲。
西海岸也有類似的舉動，Katherine Cone畫廊的展覽“合法強姦(Legitimate Rape)”在下周開幕。顧名思義，“合法強姦”中的所有作品都明目張膽且固執己見，幾乎都是反羅姆尼的(只有一件除外)。攝影師Jill Greenberg的《特權(Entitled)》是表現一位白人大笑的錄影作品(2008年，Jill Greenberg因非法發表將議員John McCain表現為一隻嗜血巨鯊的圖片而激起軒然大波，這幅照片基於她為他在《大西洋月刊》拍攝的照片)。這件錄影作品曾在共和黨全國委員會期間在Tampa的一幢大樓立面“首映”，雖説只持續了片刻。
且，當我們想到謝潑德·費爾雷完全放棄2012年的大選(他最近靈感來自搖滾民謠經典《高飛鳥/High Flyin Bird》的非政治設計之作現身市場)，我們也知道了“藝術大於錢：設計以定義一場運動(ART >MONEY: Design to Define a Movement)”：一個設計競賽，引起人們對“大價錢”對政治之毒害的關注。費爾雷是這一競賽的評委之一，競賽旨在引發對SuperPACs對政治之不良影響的注目，將於10月11日截止。獎項包括高達3000美元的獎金和公開展覽的機會——多豐盛啊，為何目前只有49人參賽呢？
(申舶良/譯)
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