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彼得·多伊格(Peter Doig)作品《乒乓》
四家大牌美國畫廊都將於今年秋季在倫敦開設分館，並將帶來各種一流藝術展，從而增強倫敦作為國際藝術市場裏一個主力基地的資本地位。但是，同時，也不禁令人擔憂：這樣會把當前倫敦各畫廊的生意搶走。
美國畫廊的加入，部分是因為來自俄羅斯、印度或中東的收藏大鱷們傾向於待在倫敦，而非紐約。所以不可避免地，其中一些畫廊會將重心轉移。更敏感的因素則是那些被紐約與倫敦的畫廊都同時代理的成功藝術家們。如果他們只在新搬遷至倫敦的美國畫廊裏展出作品的話，那麼，老牌倫敦畫廊就將被取而代之。
本月27日，邁克爾沃納畫廊(Michael Werner)新館將帶著已經被倫敦當地的維多利亞米羅畫廊(Victoria Miro)代理的藝術家彼得·多伊格的新繪畫作品展在倫敦開業。該畫廊目前在德國擁有兩家分館，在紐約和倫敦分別擁有一家分館。
但是，現在該畫廊已經租賃了位於上布魯克大街貴族住宅區的一個兩層樓的聯排房。該畫廊代理了一些同樣在倫敦被代理的重要藝術家，但是，競爭的問題“還沒有完全想清楚”，沃納畫廊總監戈登·維尼克拉森説道，“將會有公開的討論。”
鋻於多伊格與米羅畫廊的關係，他説，“我真的不知道。我們和彼得合作有14年了——我們直接和他共事。”也許被紐約兩家畫廊代理的多伊格，現在將在倫敦擁有兩家代理畫廊。除了沃納的展覽外，泰特美術館將展出《乒乓》——一位藏家從紐約的沃納畫廊買走然後捐贈給泰特的一幅多伊格的近期創作。
曼哈頓經銷商伯·司卡斯德特並未把這視作什麼威脅。因為他專注于他並未代理過的八十年代的藝術家們的作品。他下個月將要帶著安迪·沃霍爾的本土美國人主題畫作，在老邦德街上開設一個新空間。
更大的威脅是紐約的佩斯畫廊，該畫廊已經在皇家藝術學院後面的前人類博物館大樓的西翼區簽下了為期15年的租賃合同。佩斯畫廊目前在紐約、北京和倫敦三地共開設7個分館，共代理了60多位藝術家，其中包括，馬克·羅斯科的遺産，詹姆斯·特瑞爾和布裏奇特·萊利等很有名望的藝術家，以及一批年輕的新興藝術家。對於它下月的新館開業，該畫廊將同時展出羅斯科後期的黑色與灰色油畫作品，以及杉本博司的海天相接的海與天空攝影作品。
該畫廊的負責人馬克·格利姆徹將這一動作視為畫廊在全球範圍內經營和與藝術家互相合作的大動作的一部分，“市場正在日益全球化，但是社會卻不是。這是我們之所以進駐此地的一個原因”，他説道，“另一原因是想要接近不可思議的倫敦藝術家群體。”
但是，該畫廊代理的另一些藝術家(張洹、李友凡(南韓Lee Ufan)、奈良美智和菲歐娜·雷)呢?他們目前也正和倫敦的其他畫廊保持著代理合作關係。
“自從畫廊代理它們駐地的藝術家那天起，遊戲規則就變了”，格利姆徹解釋道，“現如今，藝術家們越來越雄心勃勃，而且要求很高。他們希望自己的視野能夠到達全世界，想要為創作項目籌集資金，並準備在畫廊間進行關係遊戲。我們沒有具有約束力的合同，所以，做決定完全取決於藝術家們自己。我們和這些畫廊都有很好的關係，所以我們能解決這樣的問題”，之後，他又補充道，“在某些情況下，和我們合作展出作品是藝術家的優勢。”
紐約人大衛·茨維爾納代理了40位藝術家和其中部分藝術家的遺産，這些藝術家當中，包括瑪琳·杜瑪斯、托馬·阿布茨與克裏斯·奧菲利在內的一些藝術家，已經與倫敦的一些畫廊建立了代理合作關係。即將執掌茨維爾納畫廊位於倫敦貴族住宅區格拉伕頓街上的喬治王朝時代的五層聯排房新館的安琪拉·柯昆表示，他們會尊重這些藝術家們已經與倫敦各畫廊保有的合作關係，並會著重展出他們的代理藝術家中沒有這種關係的藝術家的作品。例如，該畫廊的揭幕展，就是呂克·圖伊曼斯這位自2004年來就從未在倫敦展出作品的藝術家的新作品展。
因此，這樣的“入侵”也有好的一面。正如格利姆徹寬慰地那樣，“我們不打算吞併小畫廊。”但之後他又列舉了拉裏·高古軒，一個在全世界範圍內建立了囊括大量藝術家和畫廊的巨大品牌效應的大型經銷商的例子。“他打破了畫廊體系，打破了所有的規則，最終取得了巨大的成功”，格利姆徹説，“這一賺錢的商人心態，對各畫廊來説，既可以是一個警鐘，也可以説是一個預示將要失敗的喪鐘。但是，反應敏捷的都將存活下來!”
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