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你已經因創下弗洛伊德和培根的拍賣紀錄而揚名，為何還要離開佳士得和拍賣界？你都已經處在自己事業的巔峰了。
那是一場夢幻旅程。我研究生畢業後就去了佳士得，從實習、研究、在庫房中度日，到在歐洲執掌那個部門。但對我而言，在學習並有新的事情可做是很重要的，而在佳士得，我已經走到沒有什麼新事情可做的地步了，除非我想執掌整個拍賣行。當你開始重復的時候，你就知道這是迎接新挑戰的時候了。這就是我的情況，也正逢市場低迷，對內部銷售也愈發強調。拍賣行就是拍賣行，在拍賣上可謂精通，而做起內部銷售來並不那麼在行，所以我覺得是走的時候了，或許應該接受高古軒有段時間一直引誘我的那個機會。而如果沒有在高古軒的那兩年，也就沒有我的今天。
在21世紀的頭幾年，畫廊都從倫敦市中心遷到東區，而如今又回到傳統的藝術樞紐梅菲爾區，令其再度崛起。你覺得“梅菲爾復興”是否與市場低迷、藏家們不願跑遠路有關？
某種程度上説，畫廊最重要的是吸引藝術家，你可以通過擁有大的空間來實現這件事。當拉裏·高古軒10年前在不列顛街（Britannia Street）開畫廊時，是想能對理查德·塞拉（Richard Serra）説：“看這個空間，用它做點兒什麼吧。”這比你的頂級客戶是否願意坐一個半小時的車來看展覽更重要。
你怎樣定位與梅菲爾區那些“強鄰”如豪瑟&沃斯畫廊（Hauser & Wirth）和莎蒂·科爾斯（Sadie Coles）畫廊之間的關係？
你剛才問我為何不代理在世的藝術家，我的答案是已經有很棒的畫廊在這樣做了。我想為這個“方程式”添加一些不一樣的東西，而不是傻乎乎地為了奪走“鄰家”的藝術家而在這裡開畫廊。我希望能為他們、為這個區域增添一些東西，正如他們也在為我增添東西一樣。越多越好。
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