| 墨西哥藝術家加布裏埃·歐羅茲科(Gabriel Orozco)個展將於2011年1月19日至2011年4月25日在英國泰特現代美術館(Tate Modern)進行。
加布裏埃·歐羅茲科是世界當代藝術界最具想像力和原創性的藝術家之一，他的藝術形式上不拘一格，素描、攝影、雕塑、裝置和油畫都有涉獵，還與建築師合作設計藝術風格的住宅。歐羅茲科刻意模糊藝術品與日常生活的界限，把藝術與現實混合在一起，他曾經在登机證上畫精美的素描，還曾經用回收的垃圾製作雕塑，他的很多藝術品都成為二十世紀90年代的經典，例如被縮小到原寬度三分之二的雪鐵龍轎車(La DS， 1993)以及涂上石墨網格的人類頭骨“Black Kites”……無論是街頭還是公寓裏，只要是能觸發創作靈感的地方，他都會在其中進行創作，他的作品不僅好玩而且富有創造力。他因不斷尋找饒有趣味的藝術實驗對象而聞名。
好玩而富有創造力的展覽
歐羅茲科的雕塑作品往往是從他感興趣的日常事物中尋找靈感，卻啟發人們以新的眼光看待這些看似稀鬆平常的事物。他會以幾何圖案精心裝飾骷髏頭骨，還曾經把一輛雪鐵龍汽車切割成三份，拿走中間部分以誇大其流線型設計。歐羅茲科還曾經做過一個叫“移動的駭客帝國”的鯨魚作品：35英尺的鯨骨以石墨作標記，並交錯重疊成圓圈，莊嚴地懸挂在墨西哥現代藝術博物館的中庭，成為一道奇觀。
本次展覽還展示了加布裏埃·歐羅茲科的攝影作品，他的視角總是很獨特，捕捉的是那些稍縱即逝的瞬間美態。在被刺破的足球上收集的水珠；擺放在超市西瓜上的貓糧罐頭……這些照片向我們展示了歐羅茲科善於從生活中發現簡單但卻令人震撼的形象。
這次展覽還展示了歐羅茲科設計的奇特的雕塑裝置和遊戲，如“檯球”裝置：它是由兩個拉開並不設球袋的檯球桌組成，中間設方形的蓮池，四人可交叉打乒乓球。類似這樣出人意表的藝術創作使他的作品不僅吸引了當代藝術愛好者們，也可以使任何人體驗一場不同尋常的奇妙藝術之旅。
藝術詩人：發現隱藏在日常事物背後的啟示
歐羅茲科涉足艱深的現代藝術領域和他童年時代的文化情結分不開。1962年，他出生於墨西哥韋拉克魯斯州的哈拉帕地區，父親是一名壁畫家和藝術教授，母親是古典鋼琴演奏家。他們是反美國的共産黨人，在家裏堅持不講英語。歐羅茲科在國立藝術造型學校接受嚴格的傳統訓練，並在1984年畢業。1985年墨西哥城發生地震，長期在災區行走的經歷使他對攝影産生強烈興趣，開始拍攝廢墟。1986年，由於他對本地狹隘的民族主義藝術深感沮喪，於是移居到馬德里，展開歐洲之旅。羅伯特·史密森、戈登·馬塔·克拉克、皮耶羅·曼佐尼以及約翰·凱奇的藝術和思想啟發了他，他開始在街道上尋找、拍攝藝術化的作品。1987年，他返回墨西哥城，聯合一群年輕藝術家，定期進行廣泛的討論和自由形式雕塑創作，1991年，他在一家磚廠進行黏土創作，用雙手捏出手指和抽象形式的心臟等標誌，後來兩張照片對這一舉動的意義作出了解釋：“吾手即吾心”，這張照片不僅成為“墨西哥民族特徵”在國際藝術界的一個護身符，同時也讓推崇多元文化者著迷。歐羅茲科堅決否認作品象徵了墨西哥，但兩者之間的關聯使他在藝術展覽上迅速成名。
歐羅茲科拒絕把自己的作品定型。他的藝術作品是一個不斷探索的過程，同時也反映出對智慧和驚喜的追求。他的作品所涉及的種類之多和範疇之廣讓人驚嘆，但當中所體現的美學思想卻是一脈相承的，與其説他是一位畫家不如説是一位詩人：他不斷發現那些隱藏在日常生活中的啟示。他的作品讓人陶醉在笑聲中，但作品背後卻隱藏著知識分子的思考，讓人無法輕視。
訪談：平凡的事物具有萬鈞之力
廣州日報：你是一位墨西哥藝術家，還是美洲藝術家？還是説，你寧願選擇其他地方作為你的藝術源頭？
加布裏埃：我不希望我的作品貼上標簽。説到底，在藝術上，藝術家的初衷並不關鍵，關鍵是到最後，某一社會，或者某一群人，在一個歷史性的時刻，作出認同某件藝術品或者某位藝術家的選擇。我毫無疑問是一位國際藝術家。王爾德有一句話説得好：藝術有三個敵人：王子、市民和教皇。我的想法和他一樣，不為國家，不為金錢，甚至不為人民。作為一個獨立的個體，我嘗試在這一切當中、在這個紛亂的地方尋找自己。
廣州日報：你的作品為何經常取材于一些看似非常微不足道的事物？
加布裏埃：首先，我們要改變規模決定一切的想法。我不認為，那些看上去規模大的東西就比這些微小的事物更有力，我不相信規模決定一切，比如説演奏家在鋼琴上釋放的一縷氣息，它可能比摩天大樓對我們記憶的影響更為強烈。我認為我們的生活中最細微的姿態，也能比一些我們以為更有力的事物産生更強大的反響。比如説那所酒店你只住過一晚，但對於那所酒店的記憶可能比你長年居住的房子更加重要。
在藝術上也是同樣的道理。對於藝術作品你必須小心對待，要和其他無關的事情分開，因為它很容易轉瞬即逝。有些作品需要噱頭，而有些則不需要。但毫無疑問，規模的大小不是首要因素，排場也不是。我們的社會有許多極具震撼力和敢於挑戰的作品；也有許多利用各種媒體宣傳的空洞的展示。那種藝術是暴力，但卻缺乏力量。另外，現今還衍生出對好萊塢趨之若鶩的藝術，那是因為背後有巨大的市場利益驅動。但一位藝術家必須對自己進行定位，特殊效應並不重要。即使是生活中最微不足道的事物，也能思考它的意義。（金葉）
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