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丹麥藝術團體Superflex作品《燃燒的車》（2008）將在Peter Blum畫廊的展位中展出
邁阿密報道——所有爭先恐後飛到佛羅裏達參加今年的巴塞爾邁阿密藝博會的人都在問一個問題——西裝革履的營商、藏家，滿懷希望的藝術家，充滿好奇的策展人、武裝到牙齒的藝術顧問還有已經喝得差不多了的小混混們都是這麼想的，後者關心的主要是這個問題對派對有什麼影響——市場復蘇了嗎？這個很難説——所謂復蘇如果指的是回到2008年的水準，那得有點運氣才行，但可以肯定的，今年的邁阿密可以輕鬆一點，曬曬日光浴，喝喝香檳酒了。為什麼？
雖然舉國上下還透著蕭條的氣息，降低失業率的措施幾乎看不到什麼效果。但藝術市場在回升，大漲。11月初的當代藝術拍賣周創出7.5億美元的總成交額，藝術家個人紀錄紛紛被破，新人也成績斐然——從廣義上説市場的確復蘇了。但現在急需的是高品質的作品，特別是頂級的大作。（一件在馬蒂斯去世24年後製作的銅像——根本就是件複製品——都能拍出4900萬美元的藝術家個人紀錄，很説明問題了。）一些來自新興地區的新藏家正在逐步增大他們的投入，尤其是中國和中東地區。
把經濟一腳踹向深淵後僅僅過去兩年，金融界的玩家們又回來了，這當然是意料之中的事。華爾街的公司正在高奏凱歌，讓人破口大罵的分紅獎金已經悄悄變成了光明正大的加薪。一擲千金的日子好像已經回來了。説不定他們會組團到邁阿密來，本週四Skate’s藝術市場研究所要辦一個“圈內人俱樂部會議”，討論如何把藝術品當作流動資産來運作的問題。用佳士得戰後藝術負責人卡佩拉佐（Amy Cappellazzo）的話説，藝術市場不但恢復了，而且“這一季反彈得很猛。”巴塞爾邁阿密藝博會已經體現了這一趨勢：展位預訂的數量比去年上升了20%。（作者: 安德魯•戈爾茨坦） |
