| 艾未未的“一億顆葵花子”展覽還在倫敦泰特藝術館如火如荼地進行著，標誌著中國藝術家已經引起了廣泛的關注。然而，與此同時，有一位不安於室的中國行為藝術家——蔡元，在泰特藝術館得到了重視——事實上，可能是大於“重視”。如果你還記得十一年前，翠西·艾敏(Tracey Emin)那件進入了特納獎最終短名單的裝置作品“我的床”(My Bed)的話，則一定對蔡元有印象。
這位在倫敦居住了27年、原籍江蘇的行為藝術家當年與另一位行為藝術家奚建軍一起，也是在泰特藝術中心，跳上了翠西·艾敏的床。當時他們的想法是，把這件作品發展成為另外一件作品。許多年來的異國生活經驗和藝術理論的學習，令他們始終站在“外來者”的角度上介入英國當代藝術圈，在又蹦又跳地在床上打了15分鐘枕頭仗之後，他們被保安帶出了場館。而這場行為藝術究竟是“藝術”，還是一種被視為搗亂性的違規，則眾説紛紜。
1999年時蔡元跳上翠西·艾敏的“我的床”。
如今，蔡元又大步地踏上了艾未未的葵花籽們鋪成的路，站在了路中央。原本艾未未的這件作品在泰特展出的時候，是希望人們可以在這些陶瓷瓜子上行走體驗的。但是英方稱許多人走在上面的話會激起大量粉塵，對健康有害，所以禁止了這一行為。所以當蔡元再一次無視規則，大搞行為藝術的時候，當然又引起了場館的警惕。這一次，他穿著一件T恤，寫著：“我是一個真正的藝術家，我知道三個畫廊經營者，我説兩種語言，鬥爭了27年，有4個孩子並且一直沒有工作。但是我只想找一個工作。”在經過了一個小時與畫廊負責方的對話之後，蔡元覺得他的這次行為很有意義：“一切都進行得十分順利。我被許多人包圍著，最後我和他們握手説，嘿!你好嗎?這是一次行為藝術，我希望人們閱讀我T恤上的文字，理解我的抗議，並且了解現今的藝術界發生著什麼。”
與1999年時候一樣，這次蔡元也説，“把我融入進這件作品，則會成為一件新的藝術作品。”這個富有爭議的做法究竟如何評判，估計只有把話語權拋給觀眾了吧。 |
