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托馬斯·赫希宏(Thomas Hirschhorn)是當代藝術的領軍人物之一。90年代以繁縟堆砌的廢棄物拼貼聞名於世。赫希宏為主流藝術機構和非藝術類場所設計巨型雕塑，反映社會的各個方面，尤其是質疑藝術本身的問題。托馬斯·赫希宏如此陳述他的藝術理念：“我做窮藝術，擔不是貧困藝術（…），我做的不是裝置，而是雕塑（…），是，有能量，但沒有品質（…）我可不願做政治藝術，但我願意讓我的作品有政治性。” 赫希宏的作品帶有巨大的衝擊力，看過1999年威尼斯雙年展上他的“世界機場”和他2002年在卡塞爾文獻展上到作品“巴塔伊紀念碑”後都會對此印象深刻。2001年他還獲得了著名的馬塞爾·杜尚獎。
“太太 - 多多”是托馬斯·赫希宏在一個比利時博物館的初次亮相。Dhondt-Dhaenens博物館現代主義風格的建築與周圍的住宅氛圍是赫希洪對“數量”思考的理想沃土。赫希洪用飲料罐作主題，因為飲料罐無處不在，並作為各種文化中都具有創造性的産品。這是一種可觀通感的起始點，大工業生産和消費的社會現實被藝術家創造性的正面重現。最終，藝術家質疑我們每個個體如何應對每日無數的感情、經歷和思考。我們壓抑了什麼，又如何積蓄能量以改造世界。由此，觀展經驗既吸引人，又挑釁，似乎在邀請我們進行對話和討論。
托馬斯·赫希宏談他的項目“太太 - 多多”： “太太 - 多多”是我的“能量：Yes！品質：No！”思路的實踐。作品有兩個主題。首先與母題相關：飲料罐，消費，浪費。其次討論那些總是做得太過，又文不對題的藝術家，他們不關心本質，一味做得太過。這兩個主題，無論如何，被結合進一種形式，即“太太 - 多多”。這個作品的形式也是一個宣言，即藝術家的活動既不是純粹理論也不是純粹實踐。藝術作品應該超越理論和實踐。”
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