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Robert Longo在Hans Mayer畫廊展位的重量級十字架
巴黎報道——巴黎國際當代藝術博覽會（FIAC）于上週日晚落下帷幕，這四天中參展的國際畫廊銷售情況良好，畫廊主們在首日VIP場後也迅速換上了厚夾克和羊絨帽，秋寒已滲入大皇宮。週三開幕時藏家熙來攘往，而後人流量趨於穩定，買家們從容不迫，除去少部分百萬美元的交易，多數人買的都是尺寸較小、價格適中的作品。
高古軒畫廊（Gagosian）是唯一一家在展位上配備安保人員的畫廊，安保人員緊盯著展位上一件小的賈科梅蒂雕塑和一幅安迪·沃霍爾畫作。這一展位達成了此次展會上價錢最高的交易中的一筆，這毫不令人驚奇，將理查德·普林斯（Richard Prince）護士系列中的一幅無題作品以“200萬至300萬美元”售出。而普林斯基於《展會上的護士（Nurse at the Fair）》的一幅小些的作品與桃樂西·科爾（Dorothy Cole）的同名書籍一道先以25萬美元售出。
安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）那大而驚人的《蛞蝓（Slug）》定價180萬英鎊（280萬美元），據卡謬·米諾赫（Kamel Mennour）稱最終這件作品“在交易中”。若非如此，這位巴黎畫廊主在展會進行一半時就算賣完了展位上所有作品。
紐約商家凡·德·維格（Van de Weghe）賣出了兩幅巴斯奎特（Basquiat）的畫，《整條涂裝線（The Whole Livery Line）》賣了110萬美元，而一幅小些的1981年無題作品賣了60萬美元。一幅貴些的巴斯奎特作品《戴斯蒙德（Desmond）》標價280萬美元，沒賣出去，一件標價290萬美元的亞歷山大·考爾德（Alexander Calder）的“活動雕塑”《白月亮（Lune Blanche）》有同樣遭遇。
商家們將FIAC如今的國際性（今年有123家外國畫廊參展）作為參展的首選。“我們上次來的時候，那可真叫……法國！”柏林當代藝術畫廊（Contemporary Fine Arts）的布魯諾·布魯納特（Bruno Brunnet）説，這家畫廊8年前首度參加FIAC。“如今變得國際性了。與在倫敦的遊客很少有重疊，完全是另一群人。非常布爾喬亞，是另一番天地，所以我們兩個都參加，而且肯定還會再來。”
萊赫曼·茅平畫廊（Lehman Maupin）售出了數件翠西·艾敏（Tracy Emin）的霓虹燈作品，買家來自瑞士、巴西和中東，價格介於3.8萬至6.5萬英鎊（5.3萬至9.1萬美元）。布魯塞爾的維多維畫廊（Vedovi）的兩件佳作則在最後一天接受了買家預定，村上隆（Takashi Murakami）的《奇奇（Kiki）》以160萬美元談定，巴斯奎特1985年的《Enob》則以190萬美元談定。該畫廊的馬丁·迪斯弗西斯（Martin Desfosses）稱：“藏家們會觀望更長時間，思考得更深入，並需要更多建議。”
來FIAC的參觀者共計約8.56萬名，比去年增長了6%，外國賓客同樣被滿城儘是當代藝術的景象刺激著，從巴黎現代藝術博物館（Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris）的巴斯奎特回顧展到凡爾賽宮的村上隆展。
展會總監珍妮弗·弗萊（Jennifer Flay）在展會開幕前對ARTINFO稱：“巴塞爾藝博會仍是世界上最重要的現當代藝術博覽會，而隨後便是Frieze，巴塞爾邁阿密和FIAC三足鼎立。”她還説：“我們比Frieze更多面，從全球層面講，巴黎比邁阿密有更多可看。FIAC佔據地利。”
（作者: 尼古拉•哈特維格 申舶良/譯） |
