Uli Sigg
2003年以來中國當代藝術生産體系中，尤其以圖像繪畫，以高價的方式，被高頻度曝光。而受到拍賣市場的鼓噪，西方藏家的傳統陣營亦暴露出趨利的性格，在此所列舉的西方藏家，大部分是2000年以後開始“入場”購藏，難逃其機會主義的投資嫌疑。
而08年所引爆的全球性金融海嘯，使得收藏中國當代藝術的多由金融人士所構成的西方藏家大小“散戶”們，其資金鏈受到空前考驗，籌措融資渠道成為他們儘快抽身自保的合理選擇，致使交易部分藝術類的“奢侈品”，清理庫存，精簡藏品，以期套現，是其能否熬過蕭條關隘的群體共識。在如此的大勢下，迫使西方藏家之間的做出決定，是堅持固守還是抽身退出？是像尤倫斯為緩解困境，較為客氣地高調出清中國古代精品；還是如霍華德•法伯試水式的的“法伯專場”拍賣；或者惡劣者如“仕丹萊收藏”的整體出售、棄盤！而曾經高調推廣中國當代的薩奇大佬，由於其在高點的買入價，以蘇富比香港的大量出貨方式，預示出薩奇將在較長時期內離開中國板塊。
|
