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人創造了時代和歷史，隨著時代的發展，人的自身特點也在不斷地産生著變化，而時代的這種變化發展也正是油畫時代精神的源泉。時代的不斷變化不僅僅只體現在不同時期人們的生活習慣、生活環境、著衣特點等方面，更體現在人們精神上的不斷變化，透過這種精神才能更好地體現當時的時代精神和時代的主旋律。但是，追蹤著現實社會的前進步伐，描繪了當代生活的人物與事件，並不等於就體現了時代的本質，還需要有追求本質的自覺意識和深度刻畫的方式。現實主義要按照生活的固有方式真實地反映社會生活，必須正確處理現象與本質、偶然和必然，個別和普遍的關係。無視生活的外在真實和事物內在的必然聯繫，單純追求外在的真實，將會導致創作上的自然主義；片面強調本質而離開對生活現象真實具體的描繪，則會造成創作上的抽象化、概念化，所以我們應該努力追求對社會生活的理解和表現，直面人生、關注人生，探索時代更移的走勢，正視社會轉型期所出現的矛盾，強化時代精神的同時追求時代的印記，賦予作品一種社會責任感和使命感，從而為現實主義油畫創作方法增添新的美質和亮色。
實際上，油畫在中國土地上歷經百年的發展，已經融入中國人的精神生活，在題材內容、審美情趣、表現方式等方面已經有深厚的本土化價值。中國是油畫的一方熱土，由於歷史積澱與文化選擇的緣故，中國的受眾之於油畫欣賞也已形成了群體心理趨向，他們較能接受寫實手法和逼真的視覺形象，有一種喚起現實生活記憶，期待賞心悅目的追求。這種社會群體心理，是中國油畫多年以寫實為主流的內在動因。在董希文、靳尚誼、詹建俊、楊飛雲、王沂東等一代代油畫家身上，不難看到，寫實已積聚為中國當代油畫的一種明顯優勢。
當代畫家段正渠創作的黃土高原，忻東旺創作的一系列平常百姓等，他們的油畫作品都沒有刻畫得很細緻，但作品卻非常具有感染力和震撼性。原因就是他們十分注重對人物精神的表達，而不僅僅是停留在對表像的客觀描繪上。同樣他們如果沒有深厚的個人修養，僅憑技術是創作不出這樣優秀的作品的。特別是忻東旺的油畫《明天，多雲轉晴》等優秀作品，在表現上沒有多麼細緻地描寫，但通過筆觸大小、肌理的厚與薄等表現手法，使畫面産生節奏的變化，更生動、更具有視覺表現力，凸顯出一種精神風貌。中國的油畫家們早已認識到，當代油畫價值的體現，既在於形式和內容，更在於精神。
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