|
有不少的人説全國美展是時下中國最權威的藝術展覽，我不以為然。為什麼？先來看一下符合、具備什麼特徵、條件的事物（包括人）才能稱之為權威。權是可以明確的存在，即權力、權勢等。換言，其擁有在社會上的較高“位置”。威是不可明確的存在，是否具有威與某一事物的“位置”高低、表像是沒有必然聯繫的。簡而言之，權威的最明顯的兩個特徵：1、足夠大的影響力。2、足夠強的信服力。權威的存在，此兩點缺一不可。
全國美展怎麼樣呢
？擁有足夠大的影響力還是足夠強的信服力？即使擁有了足夠大的影響力卻沒有足夠強的信服力，這樣的事物（展覽）能稱之為權威展覽麼？全國美展至今已經舉辦了10屆，其聲勢越來越大，參與其中的愛好者、藝術工作者越來越多；令人遺憾的是其發展至今幾乎沒有更加有利發現藝術人才、呈現藝術精品的根本措施出現！（自第7屆美展開始了分展區、承辦方自籌資金等算是不用經過大腦就可以自己知道的“世易時移,變法宜矣。”如此的改進不值得大肆宣揚稱道！）
具體來説，我認為時下的全國美展不具權威性的原因如下：
1、評選標準非常模糊。
事物的屬性（優劣好壞等）是由判斷事物的標準來確定的。如果沒有了事物的標準卻得出了事物的屬性，這真是天大的笑話。舉例説明：若以軟度為標準，雞蛋當是石頭的大哥；反之，雞蛋則是石頭的小弟。而在現實中，在全國美展的作品評選中偏偏出現了讓人摸不著南北的情況。不管以什麼做標準，石頭永遠是雞蛋的大哥或雞蛋永遠是石頭的大哥！管它謝赫幾法，管它傳統創新，管它風格形式，評委才不管！最好的辦法便是跟著自己的感覺走。（評委大多數按照個人的直觀感受來判斷，按照自己的愛好來對他人的作品進行評判。評委的水準暫不做評。）於是在不知評選標準為何物的情況下出現了令評委們極其尷尬的一幕：最終的評選結果讓身經百戰、可能滿腹經綸、可能極具智慧的評委們自己都犯暈了，某某作品怎麼能夠得了金獎、銀獎呢？裁判都暈了，被裁判的人不暈的可能性一定是鴨蛋（零）的近鄰。
作為全國性的大型展覽來説理應制定自己相對明確的標準才是，否則將不僅是全國美展本身、評委們被世人恥笑的結果，更重要的是有可能會斷送一部分真正具有藝術才華的人的前途！
2、評選整體有失公正。
在評選標準模糊不清的前提下，評選怎麼能夠做到公正呢？不可否認，在近幾屆的全國美展評選中的評選程式上相對合理、嚴謹了。層層選拔、層層評選，就整體來説看似公正。其實呢？未必。全國有多少優秀的藝術家在最基層、中間層、最高層就被有緣有故、稀裏糊塗被“硬砍”下去呢？（全國還存不存在“黃秋園”現象呢？一定存在。上過中央電視臺《大家》欄目的四川劉伯駿先生至今也不是美協會員！（不知道是藝術成就達不到全國美協的高要求不能被入選參展，還是老先生不願介入全國美展中。山東臨沂的一藝術成就頗高的老先先生直到去世的前一年，在96歲時才進入美協的組織中。）
就全國美協的整個評選程式來看似乎公正，但每個程式內部存在的不公正，最終的公正只能是表面的公正。誰出錢誰受益，承辦全國美展（包括評選過程中的各展區）的地方相應的評委會多些，會拉幫結派更容易些，爭取入選得獎的名額更多些。這裡面的確也包含了“公正”，只是為了發展個人私心的公正、投入回報比的情理的公正，絕不是為了中國美術事業發展公心的公正、作品好才能決定是否入選的道理的公正。
3、全國美展究竟是誰的美展？
全國美展是不是理應包括老、中、青藝術家？時下的全國美展與全國青年美展有什麼不同呢？當然名稱的不同是有的。
時下的全國美展變成了中青年藝術家的“競技場 ”、“鯉魚跳龍門”的“投機場”。
本來自己明明畫山水好些，為了入選得獎便畫了“主題人物”；本來自己明明擅長畫小畫，為了引起評委的“刮目”、“眩目”、“瞠目”便畫起了丈二、丈六，如果允許的話，我想有人可能會畫足夠的大畫把中國美術館的整個1號圓廳都佔滿。在全國美展用的作品中已經幾乎看不到70歲以上老藝術家們的精彩之作了！握全國美展“生死權”的非常官員之官員組合體們難道有為青年藝術家讓路的考慮嗎？如果有，這個問題也容易解決！提前向老藝術家們聲明一下：你們的作品可以得金獎銀獎，但不能給你們發獎金，更不能與中青年藝術家的得獎名額相衝突。我想對於真正以藝術為生命的一部分老藝術家來説，他們會“造反”，會“鳴冤”嗎？
時下的全國美展在很多方面是不具權威性的，原因我于文中有的沒提到，有的已提到沒深入。總之，我的意思已經明確：全國美展並非全國喜好、從事美術的工作者們的美展，它明明是非官方組織舉辦評選的卻因種種原因恍惚異化為官方組織舉辦評選的一個有一定影響力的美術展覽而已！它離權威至少還隔著不少的鄰居！
|
