現代藝術的本土化，是異質文化交互作用的必然過程。

從新時期以來一直致力於抽象藝術探索的周長江，試圖拓展冷抽象與熱抽象的邊界，並從中滲透東方文化特有的意象經驗。他的這些抽象，既沒有冰冷的理性，也鮮見熱烈的感性，而是在有限的書寫與調性變奏中抵達一種精神場域。

相較于歐美那些現代藝術大師的作品，他的畫作更加注重抽象結構中虛空靈境的表達。他的畫面盡力減省筆痕，仿佛不斷地去拆除抽象內部那些贅疣的結構，以不能再減的最後幾筆支撐平面與三維、實象與虛象之間相互轉化的龐大空間。而這最後幾筆，也仿佛是幽靈的舞蹈，旋轉，騰空，翻跳，再以優雅的劃痕馳向遠方。這最後看似不經意的、頗得八大山人神髓的幾筆，和高度被虛化抽離的場域色相互為表裏，那素雅輕淡的調性，幾乎濃縮了他個人生命歷程與文化體驗的全部資訊。其筆觸的澀滯，筆速的疾徐，筆力的穿透，筆性的飄逸，完全體現了中國藝術精神的書寫性；而其色調的淡遠，色基的厚樸，色相的咬合，色料的濁透，也完全創造了中國抽象藝術虛靈透脫、內斂含蓄的文化品格。

在他的精神場域，人們體味到超然物外而內心充沛的幽遠禪意。這就是他的手書痕跡傳遞出的一種生命狀態。

2013年6月19日于北京