走進故園--走出故園--故園關於“走進故園”與“走出故園”，我想“進出”只是一個過程的兩個節段。“進”—人已在“園”外，“出”—人正在“園”中，對“故園”而言，藝術家應該是一個多次“進出”往復,來往自由的行者。蘇州以“園”為榮，取“走進故園”為題，也算是與“此時此地”的結合。

　　“故園”含義三解，有趣有義。可大可小，大到精神的棲地，小到遊玩的園林。但我想不必切割的太清。

　　如果説1986年“故園”一畫的産生，是當時處境心境及多年學養與藝術追求，對身在其中的歷史空間，生命空間，思想空間的直接和突發的表述，那麼1989年，我從美回國後，又一次放大“故園”一畫，就決非是“再畫一遍”和簡單“拷貝”的行為了。因為此時此刻，我以分明地理性地感到，“故園”對我是一條“路”—一條可以對自身文化價值與意義追尋的路，一條可以對中國歷史與現狀參與的路，一條不同於其他種群文化並可沿展的路，也是符合自已天性和意趣可以大幹特幹的路。

　　“故園”創作于出國之前，從“本”上講，是自發的，是“土産”的，而“故園”的壯大與再生發是在出國之後，是激發的，是比較之後的。也是走回“園”之後的，兩幅“故園”雖無大異，但心境已大不同：第一幅是摸石頭過河，第二幅是走進河裏摸石頭。