每當面對那些用竹筆和銅筆書寫的簡練古樸、憨厚稚拙的上萬卷圖畫象形東巴經，那充滿斑駁迷離的色彩，粗獷樸拙的線條，誇張幻化形象的各種神祗形象時，我常常被這些源於先祖創造散發出松香竹韻、煙漬斑斑的象形文古籍中的各種象形符號所感染。這些記錄著納西先民對人生的冥思苦想,對天地人神鬼、萬事萬物起源等的理性解釋，對人與自然關係的睿智思考，對天體地理、生老病死的初步探索的萬卷秘笈……這些來自遠古祖先遺留下來的帶有藝術靈性的原始視覺符號，在我心靈深處翻騰起難以抑制的創作衝動，我的精神世界能夠穿越歷史的阻隔在繪畫中和祖先相會…… 在這數萬卷集古代納西人智慧和哲思之大成的東巴經裏,在這宗教秘笈痕跡中可尋覓到諸多傳遞中華古文明源頭文化的古老資訊.於是, “深沉玄奧”、“古老而神秘” 、“尊貴而典雅”也成了我作品表現的一種基調,我竭力營造的那種神秘文化,便瀰漫在我作品的畫面裏……

於是,這些紙牌畫、木牌畫、卷軸畫、東巴經卷中的各種形象和文字符號成了我創作表現的主角。在作品中我追求這些“形象符號”忠實于原造型，直觀地、“寫實”地展現給人們原汁原味的造型。既有“印象”形式、又有“抽象”韻味，讓人感悟到純粹的納西族本土文化氣息。畫面用平面構成原理，以並列、分割、疊壓、對稱、穿插等造型語法,有些作品刻意追求破碎,擄舊的效果，造成文明的歷史感，使人們感受到作為中華民族文明瑰寶的古氐羌後裔的納西先民的智慧創舉。

和向東 2008年10月

于北京至高美術館工作室