高冠華談藝錄:花鳥畫的構圖、臨摹、筆墨

時間:2017-07-17 00:26:47 | 來源:中國美術公眾號

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高冠華(1915~1999),我國當代著名書畫藝術家、美術教育家。1940年畢業于國立藝術專科學校國畫係並留校任教。是潘天壽先生的入室弟子,高冠華擅長寫意花鳥畫,是一位造詣深厚、功底紮實、修養全面、詩書畫兼長、風格獨特、頗具創意的花鳥畫大師。生前為中央美術學院教授、中國美術家協會會員、中國畫研究院終身導師等職。其藝術主張:“師跡不如師意,師意莫若窺其神韻,探其精英,方可登峰造極。

全局觀念

寫意花鳥畫的特點:“落筆成形,一氣呵成,而且可一不可再”。學習時要求對用筆、用墨、用色、用水必須詳細剖析,認真研究。從運筆的方法、先後順序和調墨、調色的變化,以及怎樣構思構圖和各家各派的風格特點等等,必須全面了解,審其所長,究其所難,攻其要害,得其精粹,然後奮發前進,精益求精。

寫意畫,重在遠觀,全幅重筆墨、重氣勢、重格局,所以著色和二筆畫不同。既可以有色無色,意到筆不到,也可鮮明透徹,五色繽紛,更可以邋遢含混,濃重而厚實,甚至可以全用水墨,不著一色或以墨為主略施淡彩等多種形式。

寫意畫創作的全過程可概括為:“當機立斷,隨機應變,將錯就錯,隨錯隨改。”

寫意畫的落筆和膽量,在初學時就要境養。如果不培養就會拘拘束束無法放開。

臨摹

寫意花鳥畫的臨摹,一般不需要對臨,容易死板。可採取意臨、背臨的方法進行;也可用半臨半創的辦法,從中摸索經驗,領其神韻,能像則像,切忌滯刻,力求活潑自然為佳。

畫須始於形似,終於神似,似而不似,不似而似,方為上品

構圖

創作大幅作品,畫材較多,構圖時必須選定主要畫材,重點突出,輔助畫材,都為主要畫材服務 賓主分明,賓是客體,主是主體。主體要有主要形象、主要位置、重要色彩和數量。次要的,一切都不能超越主體,這就叫賓主分明。

輕重虛實,指畫材位置的擺布。創作時要注意畫面的不平衡。切不可平衡,更不要均等。構圖時更須注意不平衡之平穩。一定要在不影響不平衡的條件下,略求平衡為原則。

無虛不能顯實,無實不能存虛;無疏不能成密,無密不能見疏,只有虛實相生,疏密相用,虛虛實實,實實虛虛;或者疏疏密密,密密疏疏,才有強烈的節奏感,才能百看不厭。

穿插交錯,實交,是兩個物體,相交一點。虛交,是兩個物體,本身沒有相交,但它的引長線卻相交一點,也就是不交而交。實交很有用處。物體沒有相交,太簡單。只有兩一相交,甚至更多線相交,才能繁複。但虛交也很有用處,如遇實交太實,而又不得不畫時,就必須用虛交代替,解決實中有虛的矛盾,虛交也就不可缺少了。

空白最主要的作用,能給人們以空靈、深邃、曠達的感受;也能引起種種聯想、窺測、迴旋的餘地。所以,有時空了比畫了更具深刻奧妙。

中國畫始於一點一畫,終於無窮點,無窮畫,然排比交錯,須有三點三畫,始可

成形。故三點三畫,為疏密之起點,千千萬萬之三點三畫,為疏密之終點。我們在創作時,須遵循這個原則進行思考。

構圖要講“起承轉合”,在承接之間,有實接虛接,以及開闔要相關,反正要相依,順逆要相應等等,都有呼應聯繫的作用。

四角的處理,同樣要注意“空和實”。

大幅構圖,一定要利用三邊或四邊安置畫材。只要上下左右都被利用了,才能四處佈滿,內容豐富,相互呼應,自然耐看,引人入勝。

花鳥畫的“疏密聚散、穿插交錯”這八個字非常重要,貫穿在創作的全過程,稍一不慎,隨即導致失敗。必須時時留意才好。也可以説沒有一幅畫不接觸到這個問題。

歷代高手,往往在普泛中求不普泛。石濤所謂有法無法,乃為至法。也就是不普泛,應該在有法的基礎工求得才對。

筆墨

大膽落筆,信手揮毫。寫意畫的落筆和膽量,在初學時就要培養,否則就會拘拘束束無法放開。

筆的剛勁圓潤;墨的濃談乾濕;色彩的配合;濃淡深淺的區分;色與色,色與墨的關係,都經過深思熟慮後,甚至一幅畫,經過三年五載後才發現一些缺點,要加加改改,才使作品達到完善的地步。

色彩一多,很難處理。易亂,易雜、易俗,必須克服才能達到目的。什麼叫“亂”很多不相干的顏色,湊在一起,容易紊繁,勢必眼花繚亂,莫知所是。什麼叫“雜”?雜者,顏色不純,雜七雜八堆在一起,使人看了,不但感覺不到美的享受,反而心煩意亂,厭膩頓生。什麼叫“俗”?俗乃雅的對立面。顏色一多,最易犯俗。

隨類賦彩,要不要嚴格遵守,那可不必。生活不是藝術,藝術應該高於生活。既要客觀,更離不開主觀。否則決不高超。著色時,可以隨類隨物,也可以改變客觀,在所謂似與不似之間,當然也包括用色在內。

一幅畫,一定要有它的基本色調,也就是顏色的傾向性。這和描繪的題材,作者的個性、情緒以及所處的環境是分不開的。

筆與墨的關係如此緊密,筆靠墨、墨靠筆,但是歸根結底都離不開水的作用。水多筆濕,不見筆痕;水少墨幹,不見墨跡,只有適度用水,才能有筆有墨。

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