周春芽工作室中創作臺，上面擺滿《園林》系列的草圖和他拍攝的園林照片
藝術收藏，與藝術創作一樣不易做好
記者：“藝術長沙”在當地推薦中國當代藝術，您認為“藝術長沙”對於這個城市的收藏會有怎樣的影響呢？
周春芽：收藏跟藝術在社會産生的影響不一樣，當然收藏也很重要，收藏首先對藝術要了解、要喜歡，同時要有錢才能收藏。但是一個城市沒有展覽，沒有美術館，也沒有博物館，就算有錢，那些有錢的人也不會收藏，也不會喜歡藝術，政府也不會建立公共的藝術體系。中國現在不缺優秀的藝術家，其實缺美術館、博物館，缺好的展覽。讓藝術影響整個社會，提高整個社會文化修養及素質，非常重要。
記者：在您看來，“藝術長沙”是否在做這樣的鋪墊工作?
周春芽：“藝術長沙”現在不僅僅影響長沙了，它已經影響全中國，在中國連辦四屆展覽活動的地方不多，他能堅持下來非常不容易，也不是所有的城市都有這種意識。
記者：作為一名從改革開放初期走過來的藝術家，你親眼目睹了中國當代藝術演變與發展，你又是如何看待這種變化和當代藝術在中國的現狀？
周春芽：中國當代藝術發展到今天，三十多年，很多中國藝術家做了非常多的努力，雖然仍有很多問題，但總體而言，其實還是發展了。
我覺得是中國藝術家真的很辛苦，除了藝術要尋求自由的狀態外，還要注意一些其他方面的事情，但是我的觀點是，不能等。美好社會是等不來的，必須自己一點一點去做，如果覺得事情不對，要去改變或者批評它，批評以後還要去做。自由是一點一點爭取過來的，八十年代初的自由跟現在的自由不一樣，中國藝術家的能力仍然很大。
記者：近幾年中國藝術品市場越來越火熱，您覺得對藝術家帶來怎樣的影響?
周春芽：目前中國藝術在全世界的影響比較大，這與中國的經濟發展有關，中國經濟發展實際上推動了藝術的發展。一個國家的經濟狀態不好，藝術很難發展，因為經濟好才會有很多支援藝術群體及機構，包括收藏家、美術館、博物館、贊助機構等。但是，當藝術進入商品化的狀態，這對藝術家肯定是有影響的，但同時又沒有影響。因為一位優秀的藝術家不會受影響的，其實藝術在很早已進入商業化階段，但仍出現很多優秀的藝術家，只要正確對待這種關係。
記者：您是如何處理創作跟市場的關係的?
周春芽：市場不要刻意關心，我覺得聽了就聽了，不要太認真。還是要熱愛自己的藝術，因為我們經歷過的事情太多了，我們前半輩子在畫畫的時候，連畫能賣錢都不知道，沒有因為畫賣不了錢我就不畫畫了;現在畫可以賣錢了，還是要搞藝術。我覺得，還是藝術家是不是堅守個人藝術理想的問題，如果這個事情不怕，任何事情都影響不了優秀的藝術家，優秀的藝術家都會處理很多關係。
在九十年代初，中國藝術家是沒有市場的，當時台灣畫廊直接在我這購買，那時很便宜，很多大的作品都是幾千塊人民幣一張，現在拍賣會上賣幾百萬，上千萬，但與我無關，是收藏家賺錢，也應該他們賺錢。
大多數藝術家，像藍頂98%以上的藝術家銷售都是不好的，他們的生活還是有困難，有一些人連房租都租不起的，必須要有一個另外的職業，這個社會還是需要更多的人來支援藝術。很多藝術家也需要生活，需要買畫冊，需要買顏料，需要去看展覽，需要工作室，都要花錢。
記者：當代藝術的收藏是很獨特的體驗，我聽説您也收一些年輕藝術家的作品?
周春芽：我收藏年輕藝術家的作品是為了支援他們。某些藝術家房租有困難，我買他一張作品，他能交一年的房租。當代藝術的發展有一定難度，因為當代藝術具有前瞻性，藝術家的想法普通人無法理解，只有等到某個藝術家已經成名，在歷史上有地位了，他了解了，才去收藏，所以當代藝術家的收藏比傳統藝術要困難一些。但這需要更多人去理解及支援年輕藝術家，否則沒有往前走的藝術家，也就沒有後來的藝術家，也沒有傳統，所以這是一種方式。
記者：您有個人收藏的一些作品嗎?
周春芽：我很少專門收藏其他藝術家的作品，有一些藝術家會收藏古畫，或者其他當代藝術家的作品，我很少。我收年輕藝術家的作品是對他們的支援。
記者：您為什麼會沒有收一些古畫或者是當代藝術出名藝術家的作品?
周春芽：我是一個創作者，收藏是我想去做的事情，但是收藏屬於另一個領域，比如古畫鑒定是非常大的學問，需要深入的研究，這是一個事業，藝術收藏和藝術創作都一樣，要做好都是很困難的。
記者：謝謝!