陳佩斯
剛剛結束了電視劇的拍攝，陳佩斯就一頭扎進排練場，帶著他大道喜劇培訓班的學員們一起排話劇《陽臺》，這也是為陳佩斯一手創辦並挂帥的，即將於12月開始的“北京喜劇藝術節”做最後的準備。
建立一個品牌並不容易，前兩屆陳佩斯單打獨鬥堅持挺了過來，“北京喜劇藝術節”今年除了重演十年前陳佩斯登上話劇舞臺的首部作品《託兒》，陳佩斯在戲外也終於有了“託兒”——北汽集團冠名、北奧集團將與大道文化聯手打造此次喜劇節。屆時，大小8個劇目將在梅蘭芳大劇院、世紀劇院小劇場和海淀工人文化宮輪番演出50場。
近十年來，登上話劇舞臺的明星不少，其中包括葛優、陳道明、潘長江、朱時茂、郭冬臨等，無一例外的，他們選擇的都是喜劇，且都獲得了票房口碑雙豐收。但像陳佩斯這樣能在話劇舞臺打持久戰，而且在自己打下一片天空之後還提攜新人、開辦喜劇培訓班，搭建一個喜劇的平臺，將“喜劇”視為終身職業和研究對象的，卻絕無僅有。
陳佩斯以演喜劇見長，從最開始的春晚小品《吃麵條》、《警察與小偷》等被觀眾認識，到隨後和父親陳強一起出演了大量經典喜劇電影和電視劇，如《瞧這一家子》、《二子開店》、《傻帽經理》等，再到十年前開始在舞臺上探索實踐舞臺喜劇《託兒》、《陽臺》、《老宅》等，一路以“喜劇”打開演藝三棲事業全面開花。
看似從未失手，事實上卻是陳佩斯花費了大量工夫，從枯燥的喜劇理論入手研究，實地到全國的鄉野農村采風，看書看戲反覆琢磨出“喜劇的根源”，“為什麼我演那些倒楣的小人物，能讓觀眾笑開懷，原來是觀眾從中産生了優越感”，陳佩斯説：“以前是知其然，不知所以然，必須找到喜劇的規律，才能摸到觀眾的脈。”
“任何喜劇中都有一個悲情的核”，這是陳佩斯常常挂在嘴邊的話，他在劇中越是折磨自己，觀眾的笑聲越發強烈。所以，在生活中陳佩斯一向低姿態，從而找到小人物的悲歡，有了這樣一個個的喜劇人物積累，陳佩斯的喜劇之路也越走越寬了。
從2009年舉辦第一屆北京喜劇節開始，陳佩斯就在選擇劇目上頗費心思，上一屆北京喜劇節，陳佩斯專門從福建鄉野請來南戲的鼻祖——梨園戲《董生與李氏》，雖然明知這不是一部叫座的戲，但陳佩斯認為應該讓京城的觀眾看到中國有這樣古老的喜劇歷史，看到古人的幽默和智慧。 此次面對票房，陳佩斯坦言："我沒有壓力，賺錢賠錢都是次要的，重要的是有機會將好的喜劇作品推出。比如《失戀三十三天》這種異地好戲，還有《託兒》由年輕人重新演繹，吳瓊的黃梅舞臺劇《貴婦還鄉》，都會給北京觀眾帶來驚喜，這樣親密接觸喜劇的機會是非常難得的，我們搞喜劇創作的都需要這樣一個平臺。比如麻花團隊的成長，也是離不開三屆喜劇節的支援，比票房更重要的，是只要對喜劇事業有益就行。"
對待喜劇，每個創作者的態度都不同。長期以來，很多導演看不起喜劇，在觀念上常常把喜劇和鬧劇混為一談，認為喜劇上不了臺面；還有一類導演，認為喜劇相對正劇更有觀眾和市場，因此常搞一些低俗的笑料糊弄觀眾，從中牟利。可是，陳佩斯對待喜劇是真正潛心研究，多年來他將生活中樸實無華的情感磨礪打磨發光，創作出一系列經典喜劇形象。幾十年來，陳佩斯從未退出觀眾視野，他以克己敬業的態度成功跨界小品、影視和舞臺，看似輕鬆地多次完成華麗轉身，這在當今文藝圈似乎還沒有先例。
陳佩斯的喜劇作品是"小人物集散地"，充滿了各種可笑的接地氣兒的小人物，散發著泥土芳香，帶著我們悲歡離合的生龍活虎。而這些都是陳佩斯從日常生活中蒐羅來的，他的生活從未"高大上"，偶爾請記者們吃飯，也從來不去大飯店，每次都選擇實惠的家常小飯館，甚至那些服務員都認識他，很自然地和陳老師打招呼。他的生活更是簡單，他不喜歡打高爾夫，就喜歡在自己家樓前樓後走路鍛鍊；他平時就是布鞋棉襖，不出鏡從不名牌加身；他開的車子曾有一輛捷達，開了十年，最近兩三年才淘汰。這樣的生活態度也決定了他的作品從未失真。
雖然沒有"高大上"的造夢舞臺，但陳佩斯的作品帶給觀眾歡笑的同時也帶給觀眾很多思考，比如《託兒》、《陽臺》都具有強烈的諷刺和批判。同時，在陳佩斯的作品中，都有著濃濃的人情味兒，這也源於陳佩斯本人家庭和學養，人都説久病床前無孝子，但在父親病重的幾年裏，陳佩斯每隔一兩天就去病房陪床，甚至在沒有床位的時候，陳佩斯還在安貞醫院的急診大廳陪睡，跟那些將父母扔在養老院一年只去探望一兩次的明星比起來，陳佩斯讓人看到了"父子情深"。在父親離開之後，陳佩斯請幾位記者到他家去看看父親和母親住的地方以及他自己的家。去年過春節的時候，記者收到了職業生涯裏最珍貴的禮物：陳老師自釀的葡萄酒，最可愛的是一幅他親手畫的自畫像貼在酒瓶上，寫著"陳府佳釀"，落款也不忘幽默一把："如有品質問題，還請海涵"。這就是陳佩斯，做人真誠，作戲講究。
●8部喜劇對對碰●
陳佩斯喜劇《陽臺》&《託兒》
這是陳佩斯舞臺劇中演出最多的兩部戲，《託兒》此次請來著名演員劉蓓客串出演，將和陳佩斯首次搭檔舞臺劇，完成話劇舞臺處女秀。《陽臺》則是由陳佩斯創立的表演學員班的同學們出演，目前陳佩斯正給他們摳戲中的每一處細節，希望他們通過舞臺實踐更深入地了解喜劇。
《陽臺》講述的是農民工老穆為討工錢假跳樓卻意外掉進侯處長家的陽臺，陰差陽錯進了門。侯處長金屋藏嬌又藏款，正和情人調情卻發現正房夫人要進門。處長求情人躲夫人，老穆輾轉騰挪好不容易混出這個亂了套的家，卻不知道自己竟然帶走了處長藏起來的貪款。一系列錯位引出狀況百齣的笑料。
《託兒》講述的是婚託兒的故事。婚介所老闆陳曉為吸引求婚者找了不少"愛情託兒"，他的女友小鳳也是"託兒"中一員。二人一直合作愉快，可偏偏有一天濕了鞋，小鳳忘了自己的身份，竟然真的愛上前來徵婚的一位男士——風流倜儻的華僑。陳曉傻眼了，他既想利用華僑做生意，又不願意讓自己"未娶先離"：人生兩件大事，讓陳曉如熱鍋上的螞蟻，無法抉擇，痛苦難熬。
麻花音樂劇《爺們兒》&黃梅音樂劇《貴婦還鄉》
這兩部音樂劇都有好玩的喜劇元素，而且都是借外國音樂劇包裝形式嫁接我們中國的精神內涵，令人耳目一新。《爺們兒》嫁接的是民國戲班的故事，而黃梅戲名角吳瓊則用西方經典名著嫁接我們古老的黃梅戲曲。
《爺們兒》講述的是京城當紅戲班班主去世，留下一個英姿颯爽的女兒佟婉秋接任。婉秋為支撐戲班舉辦"相親大會"。在京城行騙多年的老混混覃父打起婉秋的主意，哄騙跟隨自己行騙卻老實木訥的兒子覃嘯天去參加比武招親。沒想到，覃嘯天和婉秋在欺騙與誤會中産生一段愛欲糾纏。
《貴婦還鄉》講述的是億萬富婆回到當年居住的小城，答應給小城十億美元，條件是處死當年拋棄她的舊情人伊爾。市長以人道主義的名義拒絕了她的提議。但金錢的誘惑卻在逐漸改變人心，人人都在賒賬，最後伊爾明白了，他最終將成為這十億美元的犧牲品。他呼籲，他反抗，他逃跑，但一切都終歸無效。全體市民一致同意處死他。小城沉淪在金錢的濁流裏。伊爾卻在這一過程中逐漸反省了自己的人生，他失去了生命，拯救了靈魂。
海派喜劇《失戀三十三天》&京味兒《老佛爺的爺》
南北方觀眾口味不一樣，在喜劇觀賞上同樣如此，這兩部戲帶著濃郁的地方特色上演，大概也可以讓觀眾在"嘗鮮兒"的同時尋找喜劇共通的魅力。
海派導演何念帶來的《失戀三十三天》根據同名電影改編，講述的是黃小仙失戀後在工作中碰到一個極盡吐槽貶損之能事的男孩王小賤，他們看似打打鬧鬧，但最終不離不棄地走到一起。
《老佛爺的爺》講述的是清末成親王府裏一場壽宴的故事。戲中貝勒爺、乾隆爺、慈禧太后這些歷史人物和破敗不堪的晚清混雜在一起，借古喻今。
小劇場喜劇《p.s.我愛你》&《賊在囧途》
兩部非常接地氣兒的小劇場話劇都以現代觀眾調侃喜劇的方式上演，演的是當代觀眾的情感，説的是生活中的小樂趣，應該能引起年輕觀眾的共鳴。
《p.s.我愛你》中，他説："我不説，並不代表我不愛你。"她説："你不説，我怎麼知道你愛我？"她總嫌他説不出"我愛你"，他卻無時無刻不在用生命書寫著"我愛你"。這似乎是每對命中註定的伴侶完成相愛這門修行所要必經的修煉。如同謎般的十封信，是他給她最用心的禮物。離別後，她跟著信中的指示找回跟他共度的感動，找回自身潛藏的勇氣，也再次找回與他、與這個世界相愛的能力。
《賊在囧途》以詼諧幽默的搞笑橋段講述了一群賊在行竊過程中遭遇到的各種囧事，以另類方式與視角向觀眾傳達著人與人之間的友誼與信任。"專業"竊賊羅伯特為錢行竊，卻不知自己偷到女賊丁叮家裏。回到家裏的丁叮將其擒獲之後卻與他互生同情，而此時一個更大的盜賊"大貓"正伺機對丁叮偷來的一樣東西下手……結局全在意料之外，卻也在情理之中。