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於是之癡迷《茶館》到了一定的境界，演出很多年還經常與林兆華探討人物的拿捏。
著名表演藝術家於是之先生1月20日的突然離世，令北京人藝和戲劇界感到了莫大的悲哀。據悉，雖然北京人藝從上到下都希望為於是之辦追悼會，但直到昨日家屬依然堅持喪事從簡。記者從內部人士處了解到，本週四北京人藝將舉行簡單的告別儀式。屆時於是之的靈車將從協和醫院開到北京人藝停留片刻，繞首都劇場一圈，讓於是之與劇院和舞臺告別，也讓人藝人做最後的送別。
人藝人將自發送行
記者了解到，於是之生前就反對舉辦追悼會，認為像追星會一樣令人生厭。於是之的家屬採納北京人藝的建議，決定於24日在北京人藝舉行簡單的告別儀式。24日上午9時，於是之的靈車將從協和醫院出發，預計在九點半到達首都劇場，繞場一週後，再開往八寶山安葬。目前人藝內部已發出通知，告知相關人士可自行前往送行。于家將舉辦一個只有家屬和內部人士參加的小型追悼會，地點和時間不對外公佈。
老伴曾接受本報致敬
2007年中國話劇百年之際，在本報主辦的“中國話劇百年名人堂”致敬活動中，於是之的老伴李曼宜女士，曾代表臥病在床的於是之來到現場，接受本報致敬。當時李曼宜從濮存昕等人手中接過致敬證書時十分低調，只説於是之就是個普通的話劇演員，因生病很長時間沒和大家見面，很想大家。幾句話引來全場雷鳴般的掌聲，連在場的濮存昕、林兆華和焦晃等都感動落淚。
人藝將辦於是之專題展
人藝宣傳處表示，近期，他們將舉辦一系列悼念活動，但截至昨日截稿時間，人藝仍未確定追思會的時間。此外，北京人藝戲劇書店將開設於是之專櫃；北京人藝戲劇博物館將於近日舉辦於是之專題紀念展覽。北京人藝拍攝的專題紀錄片《演員於是之》也正在與北京電視臺協商重播。
■ 追憶於是之
雖然知道這一天遲早要來，但於是之的辭世，還是令話劇界感到痛心。昨日記者採訪蘇民、林兆華、濮存昕、楊立新、顧威等曾與於是之共事的人藝人，很多往事也再次浮現……
蘇民
模倣石揮讓於是之開了竅
我跟於是之上中學的時候就在一起。當時我們在業餘劇團演戲，他那個時候就很聰明，在這個行業露出才華比我們要早得多。這和他舅舅石揮的影響也有關係。那還是1943年左右，石揮的“苦幹劇團”有一次到北京來演出，兩部戲，一齣叫《秋海棠》，一齣叫《大馬戲團》。於是之從石揮那兒得到了《大馬戲團》的劇本，就扮演石揮扮演的角色——慕容天錫。他完全學石揮的表演，不只是形象像，還有神態、語氣，可以説他是從這兒開的竅，喚醒了自己身上的一些能力。
1952年我們走到一起，成立了新的北京人民藝術劇院，先是《龍須溝》讓於是之再次嶄露頭角，後來又演了一齣歌劇《長征》。戲裏於是之演了毛澤東，他也是第一個在舞臺上演毛澤東的演員。當時中央領導，包括朱德，還有很多領導同志，都被請到人藝檢驗於是之的表演。於是之就“一舉成名天下知”。這種“少年得志”，也讓他在表演上走出了自己的一條非常寬闊的道路。而他的晚年不幸也是令人痛心的。
在中國的話劇舞臺上，於是之是最具代表性的演員之一，他的表演是來自生活的積累和勤學苦練，所以描模作樣學於是之的演員，沒有一個是好演員。要學就要學他的思想精神。
濮存昕
臥病在床聽聞《茶館》竟落淚
於是之先生其實已經非自主生存很多年了，一切都是靠管子在維持，他能這麼頑強地生存20年，我都覺得是奇跡。這是因為他生命中有很多不捨，其中有他的痛苦，這種痛苦是他對劇院對舞臺的熱愛。我最後一次看他還是去年6月份，在北京人藝60週年院慶前兩天，我和我的媽媽還有萬方去醫院看他，當時的于老皮膚很好，健康狀況也很好。當時萬方説，于老師，我代表爸爸（曹禺）來看你，我們説到《茶館》，説到院慶，于先生居然眼睛翻了一下，流了淚。這一舉動太讓人震驚了，説明先生心裏仍有劇院和舞臺，他們的資訊是相同的。其實我們知道，他是不希望觀眾看到他生病的樣子的，這也是後來他退休回家基本不來參加劇院活動的原因。
宋丹丹曾説於是之演的王利發是“偉大的表演”，這句話是發自內心的。他是表演藝術的典範，對我們這些後輩人藝學員的影響是潛移默化、刻骨銘心的。記得我還在空政話劇團當演員的時候，是之老師來給我們上表演課，有句話我到現在還記得。他説“演戲沒有那麼真，演員永遠有個自我意識，判斷自己對不對。”我當時還不明白他的話，今天悟出來了，這些都是從是之老師那裏學來的。
林兆華
曾癡談《茶館》找不著飯票
於是之的去世，是中國表演藝術領域最大的損失。我曾説過，於是之、英若誠、刁光覃都是我的恩人，沒有他們的支援我根本成不了導演。
於是之在人藝當副院長期間，寧可少演戲，也要抓藝術創作，這才使得北京人藝有了一部部經典。那時趙起揚書記組織我們到首鋼，我和於是之、英若誠、刁光覃、藍天野經常在一起，沒事的時候天南海北地聊天、討論劇本。我也學到了不少塑造人物、結構劇本的知識。
我和他同時做副院長的時候更是無話不談，亦師亦友。他對藝術的執著在生活中無處不見。當時每天中午我們邊吃邊聊，我偶爾喝口酒，他則是咕咚咕咚地喝二鍋頭。於是之很癡迷《茶館》，這個戲演出很多年了，他仍然時常在談人物的自我感覺，總説有些地方不對勁。談完戲他去買飯，因為還在想著戲的事情，飯票就在他前面而他居然找不到。
於是之由衷地贊同焦菊隱先生“戲像學説”，後來他説話不大清楚時，一定要成立焦菊隱戲劇學校，讓我當法人。在我的爭取下，最後成立了於是之戲劇學校，很可惜前兩年關掉了。不過我們永遠紀念他。
楊立新
他是中國話劇的功臣
於是之主持工作的年代，正是北京人藝的青年時代。是他們那一代藝術家奠定了北京人藝的風格，並讓人藝逐漸走向輝煌。於是之並非光是演員和行政領導，文革前17年人藝的創業階段他是親歷者、主要演員。文革後，他又是藝術上的掌舵人之一，北京人藝文革後之所以大旗不倒，和他們藝術上的堅持有絕對關係。所以，於是之對北京人藝、對中國話劇事業的貢獻是巨大的，他們是中國話劇的功臣，也是中國話劇的親歷者。雖然我們也知道他已經躺在病床上很久了，但如今聽到他去世的消息，作為小輩我們也很難過，希望于老一路走好。
顧威
他提出“學者型劇院”
於是之是對北京人藝演劇學派起到決定性作用的人，北京人藝建設“學者型的劇院”就是他提出來的。我當初只是一個普通的中年演員，是他動員我當導演，所以才有了我的導演處女作《巴黎人》，為了讓我深入體會，他還讓我跟隨《茶館》劇組赴歐洲體驗生活，認真給我改劇本。如今北京人藝的老先生一個個都走了，我們更應該好好發揚人藝的藝術傳統，這才不辜負老先生們的在天之靈。
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