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兒童劇《青蛙王子》改編自經典故事。本報記者王儉攝
第二屆中國兒童戲劇節于7月13日開幕，至今演出已整一個月，主打國內原創作品和主創多為80後是本屆戲劇節的兩大鮮明特色。兒童劇《青蛙王子》是中國兒童藝術劇院全新打造的作品，其導演唐寧和編劇慕星都是80後。兩人上周接受本報專訪，唐寧希望將更多中國故事經過現代演繹搬上舞臺，用中國傳統美學滋潤兒童。慕星則希望創作狂歡式的互動劇作，讓所有觀眾參與到演出中來。
■導演唐寧
把《天書奇譚》搬上舞臺
1981年出生的導演唐寧，目前已經執導過3部兒童劇——《格林兄弟與魔法森林》《紅沙發音樂城》《青蛙王子》。談及《青蛙王子》的創作，唐寧説，雖然這部劇改編自經典故事，但主創把它拉到了現實生活中。“我們沒有把這部戲塑造成一個古代故事，劇中的公主就是現代社會某個家庭裏的掌上明珠，因為經歷了一些事，她明白了物質條件豐富，也不見得會快樂。”唐寧説，無論是從背景角度還是服裝角度看，觀眾看到的都是一個現代小孩的故事，“這種方式能拉近與觀眾的距離，現實意義會更突出一些。為了突出娛樂性，我們將魔術也加入到了這部兒童劇中。”唐寧説，他眼中理想的兒童劇是那種故事可能千古流傳，但呈現方式必須跟現代小孩有共鳴的兒童劇。“舞臺、布景不一定那麼豪華，但演員一定要通過表演帶給孩子們無窮的想像力，在傳達意義方面貼近觀眾。”
有觀眾認為，現在國內的一些兒童劇作品過於注重主題，強調向小觀眾傳輸一些概念、思想，忽略或者説不太重視演員的肢體表演，以及道具、舞美、人物造型等方面直接帶給小朋友快樂。唐寧對此深有同感：“我們容易用一種俯視的視角看待兒童劇。創作兒童劇應該是平視的視角，以孩子的心態、用非常有想像力的手段給孩子們講有趣的故事。就主題而言，只要是真善美的東西就足夠了。”對於互動性問題，唐寧認為該互動的時候才互動，沒有必要為了互動而互動。
在以後的創作中，唐寧非常希望將一些中國故事搬上舞臺，比如《天書奇譚》。“我們80後小時候看的動畫片，比如《天書奇譚》，既傳統又現代。我特別希望把這些東西繼承下來。中國兒童劇應該用這些中國傳統美學一點一點滋潤兒童。”
■編劇慕星
要做狂歡式互動兒童劇
編劇慕星出生於1980年，目前已經創作過《灰姑娘》《十二生肖》《青蛙王子》等兒童劇。
慕星認為，現在兒童劇的互動性遠遠不夠。“我非常喜歡互動性，喜歡孩子們參與進來。孩子們強烈渴望互動，他們都是非常好的觀眾，而且很容易就會開心。”慕星希望在未來的創作中，創作和現在戲劇不太一樣的戲劇，“完全是狂歡性的互動，所有觀眾參與到演出中來”。
有觀眾認為，中國兒童劇與國外的兒童劇在水準上差距很大。慕星並不這樣認為，他説：“中國兒童劇與國外兒童劇相比並不是差距大，只是創作理念不太一樣。我們的兒童劇更加注重戲劇方面，如故事怎麼發展。國外兒童劇特別注重它的觀眾群，就是給小孩子們看的，不要求有什麼故事。”
慕星説，他理想中的兒童劇是這樣一種兒童劇：“孩子們長大之後還能回憶起劇中的一些感動瞬間，同時感到有點美好、有點溫暖。”
■連結
第二屆中國兒童戲劇節
由中國兒童藝術劇院等單位主辦的第二屆中國兒童戲劇節，7月13日開幕，8月26日閉幕，歷時43天。戲劇節以北京為中心，輻射全國演出163場，不僅有國內的優秀兒童劇，還有來自日本、加拿大、捷克、阿根廷等國際及港臺優秀劇目。就劇目題材而言，有世界經典童話劇、大型雜技童話劇、親子動漫舞臺劇、神話舞臺連續劇、家庭音樂劇、互動遊戲劇、卡通木偶劇、音樂舞臺劇、少兒現代舞舞劇、少兒芭蕾舞劇、幽默兒童劇、黑光劇、視覺舞臺劇等，新創和原創劇目佔總數的2/3以上。
本報記者侯艷
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