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嘻哈包袱鋪
火爆京津兩地的“80後”相聲團體“嘻哈包袱鋪”在兩度悄然闖灘獲得爆棚“笑果”後，將於下月末在蘭心大戲院推出“舞臺是夢開始的地方”嘻哈包袱鋪相聲專場。昨日，“嘻哈”大掌櫃高曉攀率先來滬為演出造勢，儘管是年輕的“80後”，他卻自比“苦行僧”，直言説相聲是一份應耐得住寂寞的營生。談及許多曾有著同樣志氣的演員在大紅大紫後離開了舞臺，離開了夢想最初升起的地方，高曉攀許諾即便未來大紅大紫，也決不會拋棄劇場，“因為相聲的根在這兒”。
一群熱愛相聲的孩子
從少年宮“瘋”到雄霸一方
從起初在鼓樓附近地下室辦公發展到如今在繁華的東直門外大街擁有自己的寫字間；從起初三個“臭皮匠”發展到如今擁有六十多號人的工作團隊；從起初單一的相聲演出到如今橫跨影視、話劇等多個領域，高曉攀和他的夥伴們將嘻哈包袱鋪這個“80後”組合從單純的相聲團體“晉級”為多種項目經營的文化傳媒有限公司，走過了一條顛沛曲折卻又充滿激情昂揚的創業之路。
“最早我們就是一群在少年宮學相聲的孩子，成立舖子公開演出是在2008年5月。記得嘻哈包袱鋪剛成立那會兒，我們連演出臺都沒有，就弄了一張辦公桌，蓋上塊布哥倆就上了。成立當天，演出現場只有兩名觀眾，後臺演員比觀眾還多，演出隆重得讓兩位觀眾都不好意思走。”回溫夢想開始時的艱難，高曉攀的話語中沒有一絲抱怨，只有走過雨過天晴的淡定，“想想那時候票其實賣得也不貴，相聲20元一場，但整整五個月的時間，日子就一直不好過，我們甚至沒有自己的宣傳渠道，就自個兒在網上推銷，在那些知名網站發帖子還經常被刪，只好變著法和管理員打遊擊”。
“嘻哈包袱鋪”成立時六十多個成員，平均年齡只有24歲，幾乎清一色“80後”，團隊中最小的演員還是“90後”。就是這麼一群在正統相聲界看來的“小屁孩”，用著“80後”的腦瓜子及對相聲的一腔熱情，硬生生在老先生們天天念叨著的“漸入頹勢”的大環境中殺出了一條血路。談及如何能夠從少年宮一路“瘋”成京城雄霸一方的相聲團體，掌櫃高曉攀坦誠沒用什麼“歪門邪道”，也沒有手眼通天的本事，“我們就是一門心思堅守劇場，抱著不好好演明天就要關門的勁頭”。
不和郭德綱比
“嘻哈包袱鋪”走自己的路
以高曉攀和“嘻哈包袱鋪”如今勢不可擋的人氣，難免會讓人聯想到當年的“德雲社”，在被問及有沒有想過要當第二個郭德綱時，高曉攀笑説“我不想做郭德綱，我也做不了郭德綱”，“不是説氣餒的話，我覺得在藝術上真的不如郭德綱。他的基本功太好了，在我看來他已經達到了‘我本無心説笑話，何奈笑話逼人來’的境界。”
坦誠藝術上不如郭德綱並不意味著高曉攀覺得“嘻哈包袱鋪”就沒活路了，區別化定位讓高曉攀找到了“嘻哈包袱鋪”的將來：“‘嘻哈包袱鋪’從不以德雲社為競爭對象，德雲社90%是傳統段子，10%是新的；‘嘻哈包袱鋪’則60%是傳統段子，40%是原創。兩個相聲團體觀眾群不一樣，德雲社主要吸引‘60、70後’，而‘嘻哈包袱鋪’的觀眾從‘80後’起跳，我們最近甚至出了漫畫，贏得了一批‘90後’粉絲。”
“當然，不和德雲社比並不代表我們害怕競爭。”高曉攀直言，這幾年北京也不乏“嘻哈包袱鋪”這樣的“80後”相聲團體，“‘摯友’、‘宏春社’等最初都打著“80後”招牌的新相聲團體漸漸都被市場淘汰，我們也是大浪淘沙存活下來的。”在高曉攀看來存活的關鍵是接地氣：“我始終堅信相聲只有接地氣才能長遠地發展下去。儘管是新生代相聲小輩，八歲就入行的高曉攀始終以長遠眼光來看待這一藝術：“我們熱愛相聲，真心希望它能蓬勃發展，當然上電視打造明星演員擴大影響是必要的，但任何時候我們都不會拋棄劇場，相聲的根在這兒。”
出道時也曾遭受非議
演出請老先生作客把關
如同郭德綱帶著德雲社橫空出世時備受質疑，儘管“嘻哈包袱鋪”50%都是師出有名的專業學校出來的孩子，但畢竟初出茅廬加上表演中夾雜大量流行元素，於是就有不少類似“這也能叫相聲”的風涼話。“我當時很想問，那什麼樣的才叫相聲？傳統相聲説的都是當年的一些個兒新鮮事兒，過了那麼幾十年，我們就不能説説現在的新鮮事兒？”
最初聽到那些風言風語，高曉攀心裏也有疙瘩，直到有次和一天津的相聲迷聊天，老先生的一番話讓他豁然開朗，“他説你別太介意別人説你傳統不傳統，相聲本就是一逗樂的藝術，那沒錯。只是現在本該是找樂子的事兒被許多人弄得像是找氣受，這就沒意思了。”在高曉攀看來只要不離開相聲説學逗唱的根本，如何創作談不上離經叛道，他不但不認為他們背離傳統，反覺得恰恰是尊重相聲傳統才有今天的影響力：“任何一門藝術在發展過程中都有大膽革新、矯枉過正再回歸平衡的階段，相聲也一樣，有人説我們的相聲‘破格’，其實我們雖然用了許多流行元素，但始終堅持相聲是説學逗唱的藝術，説永遠排第一。不會像市場上涌現的‘給力相聲’、‘先鋒相聲’光用表演，或整個傻子或演個神經病，就把這當相聲，我們還是會站在根本上，挖掘相聲的語言魅力。”
為避免在原創路上偏離相聲軌道，“嘻哈包袱鋪”採取了許多自我制約手段：“我們會定期邀請相聲界的老先生來把關，給演員們培訓，我們甚至有一個監督機制，任何一個演員只要在演出中有出格的言行，第二天都會被找去談話。”在被問及師兄弟之間的監督能有幾分管用時，高曉攀笑説：“現在的觀眾多厲害啊，就算沒人盯場，你晚上一個表現失誤馬上就有人開罵，你要説些粗的俗的，立馬有人會在微薄上留言，説底下有孩子之類的，那才叫真正的監督機制！”
來源：天天新報
(責任編輯：安穎)
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