何多苓與艾軒合作的《第三代人》

行情的高位展開

2001年到2004年，是何多苓作品行情發展的第二個階段。何多苓作品在拍賣市場上數量明顯增多，而價格也有了明顯的走高趨勢。在這4年裏，何多苓共有24件作品上拍，成交16件，成交率為66.67%，成交額達到了320.28萬元，作品的均價也達到了20.01萬元，相比90年代的拍賣價格呈現出1倍以上的增長幅度。其中，2001年中國嘉德秋季拍賣上拍的《今夕何年》（1992年創作），是何多苓90年代創作中的名作，也是當場拍賣圖錄封面，引起市場的激烈競拍，最終以41.8萬元的高價成交，創出了何多苓作品在拍賣市場的當時最高價；而在中國嘉德2003年春拍專場中何多苓與艾軒合作的《第三代人》，又以55萬元高價成交。何多苓作品拍賣紀錄在兩年之內連續被刷新的事實，充分表明瞭購買力對於何多苓作品的強烈熱衷。此外，何多苓80年代創作的“彝族風情”系列作品在當時的拍賣市場中也引起了廣泛的好評，拍賣價格呈現持續的增長，如中國嘉德2001年春拍專場中的《坐在山旁的女人》，以30.8萬元成交；中國嘉德2002年春拍專場的《向樹走去》，以27.5萬元的價格成交。而在整個90年代，這類作品的拍賣價格仍普遍處於15萬元的平均價格線，其價格增長已近2倍。

行情整體增長中的高價表現

2005年到2006年，是何多苓作品行情的快速發展期。這種發展趨勢基本與中國油畫和當代藝術品市場的整體走勢相一致。2005年何多苓作品有44件作品上拍，但從實際情況來看上拍量的增加並沒有影響何多苓的作品成交率，41件成功拍出，成交率達到了創紀錄的93%，市場對於何多苓作品的追捧程度可見一斑。在這一年何多苓的拍賣總額也首次突破千萬大關，為1411.85萬元的成交額，拍賣均價為34.43萬元，平均增長了72%。其中，中國嘉德2005年秋季拍賣專場中的《小翟的肖像》（1997年創作）以101.2萬元的高價成交，單價首次突破100萬元大關，是何多苓作品參與拍賣以來最具里程碑式意義的價格，同樣值得注意的是1997年同件作品曾在中國嘉德上拍過，結果卻是未能成交。此外，何多苓2000年之後創作的“躺著的女孩”、“嬰孩”和“舞者”系列作品也開始較多的在拍賣現場出現，雖然在一般意義上新作往往會受到買家的忽視，但是從這些何多苓新作的拍賣結果而言，情況則恰恰相反：這類作品的絕對價格只是略低於平均價格，但是其中的精品仍不斷創出高價，如何多苓的《母女》（2005年創作）就以74.78萬元高價成交。

何多苓作品在2006年的全年上拍量達到了102件，成交了73件，成交率依舊保持在71%的水準，成交額繼續擴大為2922.37萬元，作品均價繼續增長至40.03萬元。其中，北京華辰2006年春拍的《空間》（1999年創作），堪稱何多苓作品《小翟》的姊妹篇，是何多苓創作生涯中的又一件力作，作品最終以220萬元高價成交。同樣值得關注的是2006年何多苓與艾軒合作的《第三代人》再次在拍賣市場亮相，創下了高達330萬元的成交紀錄，這件作品在3年之內價格上漲了445%，其上漲幅度引起市場的廣泛關注。此外，何多苓的新作系列如“嬰兒”系列作品，也受到了藏家的追捧，北京華辰2006年秋拍的《麗麗》（2001年創作）即以46.2萬元的價格成交。

階段性的行情高峰

2007年至2008年是何多苓作品行情的階段性高峰期。2007年何多苓作品的上拍量出現縮量，反映了賣方惜售等待高價的心態。上拍量雖然減少到了71件，成交率仍為73%，而成交額卻依舊達到了2472.12萬元，作品均價也依舊達到了47.54萬元。2008年的春季拍賣是中國油畫和當代藝術自2006年以來的行情高點，這同樣具體反映于何多苓的作品行情之上。北京翰海2008年春拍賣的《小翟和龍舌蘭——向弗裏達致敬》（2007年創作）以408.8萬元成交，創出了其作品拍賣的最高紀錄。

2008年秋季拍賣由於受到全球金融危機的波及影響，作品價格紛紛出現不同程度的向下調整。雖然受制于整體環境的影響，何多苓作品行情也呈現一定程度的調整，如2008年何多苓作品的全年上拍量降至49件，但成交率仍保持在70%以上。其作品的價格表現也相對穩定，35件拍品的總成交額仍達到了1952.74萬元，尤其是其作品的均價不跌反升，達到了55.79萬元的水準，仍增長了17%。此外，何多苓的《向樹走去》（1989年創作）再現于2007年北京保利拍賣專場，以231萬元成交，較2002年中國嘉德27.5萬元的成交價，5年增長了740%；而《窗前的女人》也在北京保利以212.8萬元成交，成為了全場拍賣的亮點之一。

行情回復中的重要支撐力

2009年至今是何多苓作品行情發展的第四個階段。由於中國油畫和當代藝術市場整體行情出現調整，賣家流露出明顯的惜售情緒，因此自2009年至今只有28件何多苓的作品上拍。其中，成交數量為19件，作品均價仍高達47.6萬元。而在2010年中國當代藝術市場行情已經出現局部性的轉暖，其中何多苓作品個人行情的率先回復即是其中的重要支撐力。具體情況是，在2010年春季拍賣市場中何多苓有3件作品的價格超過100萬元，其中的《小綠人》（2008年創作）、《躺著的女孩》（2007年創作）均屬於其新作的系列，分別拍出了112萬元和145.6萬元的成交價格。

後市發展得到廣泛認同

基於何多苓作品市場的歷史事實，尤其是在行情波動期的突出表現，其後市發展已得到了廣泛的認同。這樣的判斷主要來自於，1、何多苓作品具有有良好的公共收藏紀錄，2、海內外一級市場中有為數眾多的“粉絲”型藏家，收藏力量堅實可靠，3、何多苓自身創作嚴肅認真，反對“批量生産”，從來不會為市場而創作，4、近期基於何多苓創作的藝術價值判斷而開始介入的收藏機構，將進一步降低其作品市場炒作的風險，對其作品價格的未來走向起到明確的引領作用。而從藝術家的角度而言，對於自己最新的創作何多苓是這麼看的：“在我看來，中國收藏家的審美趣味還是喜歡非常寫實的。所以，實際上大量的藏家還是比較喜歡我過去的畫，因為精細得多，所有的角度都畫到了，而不像現在有些地方都是虛掉的。我覺得這很正常，因為這是社會文化現象的一部分，但隨著時間的前進，我想很多人會越來越接受別的東西。”這段話也充分顯示出了藝術家的洞見、自信和前瞻性，而依據歷史的經驗，這樣的藝術家往往是最值得我們持續關注的對象。