又到蘇富比春拍時。
與往年不同，大陸藝術市場今天的“預熱”是尤倫斯事件。
2月15日，涉獵中國當代藝術多年的比利時收藏家蓋伊？尤倫斯(Guy Ullens)，在接受美國《藝術新聞報》採訪時表示自己要退出中國，並將尤倫斯藝術中心(UCCA)轉交長期合作夥伴管理，而尤倫斯夫婦共同收藏的106件中國當代藝術作品也將於4月3日登陸香港蘇富比拍賣。
位於北京798藝術區的尤倫斯當代藝術中心(下稱“UCCA”)經尤倫斯一手打造，2007年11月至今，在中國當代藝術界確立了自己的地位。
從2月下旬開始，中國媒體上群發了“尤倫斯(Ullens)退出中國”的標語，這一切讓UCCA頗為尷尬，就香港蘇富比4月尤倫斯基金會收藏作品預覽及拍賣發出一紙聲明。
又幾乎在同一時刻，中國大大小小的媒體開始剖析對“尤倫斯退出中國”的誤讀。
一正一反，誰又充當了背後那張無形的手，著實令人難以揣摩。現在的UCCA商店，除破例進行打折促銷之外，一切照舊。
尤倫斯在藝術界的影響力蓋過了“兩會”：一個可以佐證的事實是，2月下旬至今，尤倫斯相關的新聞一直有可觀的點擊量和連續報道。
事件的主角尤倫斯一直躲在歐洲，一聲不吭。
中國情結
費翔唱《冬天裏的一把火》的那一年，尤倫斯夫婦來到北京。所見的中國藝術點燃了尤倫斯，繼而他點燃了中國藝術界。
起因是父親帶給他的古玩。一戰後的北京充斥著大量藝術品，其父又曾被派駐北京擔任五年外交人員，常常買一些中國古玩送給尤倫斯，宋、元、明、清等歷代書畫成為尤倫斯最初的囊中物。
他同中國當代藝術的接觸，來自於一個契機。
在北京，一些著名畫家竟以小畫室為伴，連獨立浴室都是一種奢侈，尤倫斯沒有介意這些，“他們從集體主義中解放以後的創作非常有活力，我買的第一件中國當代人的作品是艾軒畫的西藏小孩，當時他在二十五瓦特的燈泡下作畫。”
彼時，劉小東、方力鈞、曾梵志等僅處於藝術家的“小屁孩階段”，他們的幸運在於被尤倫斯看到。1991年，尤倫斯在香港結識了經營畫廊的張頌仁，張的大車房裏堆積的那些中國當代藝術作品，讓尤倫斯挑出了劉煒與方力鈞，之後便一發不可收拾。
大車房裏方的畫最高100港幣左右，而現在，每平方尺已近3萬元。
之後數年，尤倫斯夫婦一面經營著家族生意，一面收藏著中國當代藝術作品，還兼顧歐洲的一些慈善事業。其間，他們在紐約拍賣中以62萬美元收穫吳彬的古畫《十八應真圖卷》；以50.85萬美元拍得北宋曾鞏的《局事帖》……這些藏品在若干年後的拍賣場，均以上億元舉槌。
2000年，尤倫斯告別家族生意，帶著夫人一道專職收藏。
在他的身邊，不乏收藏界的“高參”。業內人士稱，當年一批頂尖的經紀人指點尤倫斯的收藏圖譜，其中就有建議安思遠(紐約最著名的收藏家)競拍《淳化閣帖》的吳爾鹿。2002年中國嘉德春拍會上，正是吳的建議，尤倫斯以2530萬元拿下宋徽宗的《寫生珍禽圖》：該畫2009年在北京保利春拍中以6171萬元成交。
2003年，尤倫斯在瑞士註冊了以自己名字命名的尤倫斯基金會，除了組織展覽以外，該基金的一項主業就是為其管理藏品。而這和其在華的UCCA，無任何聯繫，各行其便。
嶄露頭角
尤倫斯的名字被更多的中國人所知曉，始於2007年11月：尤倫斯當代藝術中心(UCCA)入駐北京798藝術區。
尤倫斯將藏品不斷地運到中國，借UCCA的藝術空間，讓它們為更多人所知。UCCA一位工作人員説，“他的意願一直都是建立一個具有世界級水準的藝術中心，為中國和當代藝術加冕。”
UCCA官網稱，UCCA是一座非營利的綜合藝術中心，由收藏家尤倫斯夫婦出資建造，致力於打造一個通過教育、研究項目分享當代藝術體驗的平臺。該平臺以當代創作、分享交流、沉醉享受、時尚體驗實行“四位一體”的經營模式。
這個模式也成為尤倫斯藏品的出口。模式稱以其獨特方式向公眾展現中國當代藝術的魅力，UCCA成立兩年之後，這些“展現魅力”的藏品陸續出現在拍賣會上。
2009年，尤倫斯夫婦的35件藝術品在保利春、秋兩季拍賣中拍出4.58億元。其中，明代吳彬《十八應真圖卷》和曾鞏書法《局事帖》，分別以1.69億元和1.0864億元成交，宋徽宗《寫生珍禽圖》，被劉益謙以6171.2萬元拍得。
2010年，尤倫斯夫婦的12件中國繪畫作品現身保利拍場，成交價超千萬的4件，其中夏昶的《湘江竹石圖》(手卷)的成交價達5936萬元。
僅1年，拍賣套現6.05億元。
不單如此。那些曾經讓尤倫斯心動的中國當代作品，也從UCCA走向了拍賣場。
陳逸飛1979年所作的《踱步》，4043萬成交；張曉剛2001年作品《血緣大家庭系列》1680萬成交，這些動輒百千萬餘元的作品，大部分源自尤倫斯初到北京時的收藏。
如日中天
沒人能確切説出尤倫斯收藏了多少件中國藝術品。
所謂的106件藏品集中拍賣，事實是，在今年香港蘇富比春拍期間，4月3日特別為尤氏藏品籌辦了晚間拍賣會。而所謂藏品，即是上述全部的106件。
晚間拍賣會，慣例是蘇富比專為最重要的收藏而設，目的在於“以彰收藏者的顯赫地位”。
此次拍賣會主題是《尤倫斯重要當代中國藝術收藏：破曉 ── 當代中國藝術的追本溯源》(The Ullens Collection – The Nascence of Avant Garde China)。蘇富比官方稱“實是千載難逢。”
2月9日，香港蘇富比發佈公告，把尤氏收藏提到了一個迄今大陸個人收藏家難以企及的高度。
此大型珍藏為迄今最重要、最完整及最有系統之當代中國藝術收藏之一，不單記載著當代中國藝術的誕生和演變，也見證了著名比利時藝術收藏家尤倫斯男爵之獨到眼光及對藝術之熱愛。而本拍賣之部分珍藏，均為當今最具影響力的當代中國藝術家創作于八十至九十年代之傑作，涵蓋了早期當代中國藝術歷史中之關鍵年份，鮮見於市場……
而作為大店，香港蘇富比給這位大客的禮遇不止於此。
在本次香港春拍開幕前，蘇富比將以尤氏收藏為基礎舉辦一次有特色的教育巡迴展覽，以此作為招徠和熱身。目前該巡迴展的行程已經走完了倫敦(2月12~16日)、上海(3月9~10日)、北京(3月12~13日)和新加坡(3月19~20日)，還剩下紐約(3月18~22日)和台北(3月26~27日)。
退居二線
尤倫斯此輪出售讓藝術收藏界的聲音不絕於耳。
作為當事人旗下的機構，UCCA稱“收藏本身是一項流動的行為，本次拍賣與以往未有不同，作為藏家而言，定期購買和出售藏品是很正常的行為，有利於藝術市場的流動性”；作為拍賣的承接方蘇富比稱，“尤倫斯收藏中國當代藝術品已達10多年，週期不算短，談不上拋售”；作為拍賣界的同行，北京匡時拍賣評論稱，“讓尤倫斯淹沒在市場的汪洋大海中吧。拍賣結果甚至可能成為新一輪價格上漲的助推器”……
之所以不談UCCA的黯淡，沒有尤倫斯的退出，他們或多或少都能同尤倫斯扯上點關係。
作為獨立藝術評論家的朱其卻沒有那麼客氣，“如果將此事與去年英國大收藏家薩奇拋售收購未滿幾年的中國當代藝術品相聯繫，這實際上發出了一個越來越明顯的信號，即歐美藝術投資人對中國當代藝術正在失去信心。”
歐洲高端美術館的運營，均以基金會為基礎，幾乎所有頂尖美術館、藝術中心都同公募基金會有著緊密的聯繫，畢竟作為基金會，能夠接受企業和個人的捐贈和贊助，起碼能滿足藝術中心的運營。
尤倫斯旗下的UCCA和尤倫斯基金會的雙重構架，屬於骨肉分離的脫骨扒雞。UCCA推廣總監稱，“尤倫斯當代藝術中心和尤倫斯基金會是兩個獨立運作的項目，具體到尤倫斯基金會方面如何運作並不是很清楚。而且目前尤倫斯基金會和UCCA沒有相互關聯的計劃，還將繼續原來的運營模式。”意思是，即便尤倫斯基金會獲得了捐贈和贊助，UCCA本身也得不到任何好處，尤氏燒錢不可避免。
尤倫斯基金會和李連杰“壹基金”一樣，不能直接在中國註冊。
在藝術金融立法遙遙無期、拍賣對當代藝術市場破壞性影響以及中國藝術家批量生産、藝術日益平庸化的情況下，大量購買中國當代藝術品，很難看到上升的趨勢。但是，若從曾任尤倫斯藝術中心館長的費大為口中，卻不難聽出上升趨勢並非是尤倫斯的唯一，費説，“尤倫斯沒有抱著投資的打算來做中國藝術，而是要做一番事業。”
而今，尤倫斯以“在歐洲的教育與慈善事業抽身乏術”為由，對中國媒體避而不答。
未來，旗下UCCA轉手之後，執行層面將交給中方負責人，而尤氏則退居二線，但仍將繼續關注年輕藝術家的作品。UCCA方面稱，“尤倫斯並沒有退出UCCA， 也沒有退出中國當代藝術市場，他仍會在其中扮演重要角色。”
自然，這種話等同於颳風。
