以《西遞村系列》版畫而成名的應天齊要開畫展了，在版畫藏家糾結的時代，應天齊再次站了出來。

對於中國的版畫市場，這是一個信號，隨著2011中國版畫年的開局，應天齊僅僅是開了一個頭而已；但是對於藏家，這確是一針興奮劑。

如果説這些限量版版畫仿製品真的能走出“醜小鴨”的時代，那麼隨著原作價值的增長，“醜小鴨”變成“白天鵝”並不是夢。

萬元版畫遍地開花

從博寶拍賣網的拍品上看，現當代藝術家的絲網版畫價格已經超過萬元。

方力鈞一套十張的版畫售價在33.6萬元；劉野那幅名為《無題》的絲網版畫成交價為2.24萬元；張曉剛《我的記憶》售價4.48萬元……

或許有人會覺得這些版畫的價格過高，其實不然。除了吳冠中的版畫作品之外，超過10萬元的版畫作品也不少。比如王懷慶的《清代二美圖》，估價在12萬元至20萬元，而且還是在台灣拍賣；張良的《翼》也拍到了13萬餘元。

而年輕一些的畫家，如岳敏君的早期版畫約為1萬至2萬元，現在至少在7萬至10萬元之間。

從近兩年已經成交的版畫拍賣作品來看，千元的價格已經成為過去時，大部分絲網版畫的作品都在上萬元至幾十萬元之間，不到萬元的版畫作品極為少見。但是，放在5至10年前，這個結果則完全相反。

再看看國際市場，版畫在19世紀50年代就已經風靡歐洲，70至80年代才大量進入日本。由於其裝飾性強、價格偏低，在歐洲、日本市場上的成交量高於任何一個畫種，價格近幾年也獲得很大躍升。

就拍賣作品而言，價格高出中國作品的好多倍。如日本藝術家草間彌生的《帽子》去年在香港蘇富比的拍賣中，成交價為64萬餘元；而他的作品《果物》在2009年保利秋拍中的估價約為40萬至50萬元，其上漲空間可見一斑。

中國版畫市場的現狀同惡性迴圈有著一定的關係：版畫的優勢就在於有相當的印數，有大多數人能接受的價格。因出售數量有限，版畫家便抬高每幅畫的售價，以期能賣一幅就能收回自己的成本和所付出的勞動。但是，較高的價格又使得版畫愛好者望而卻步。

由此，之前的中國版畫市場相對冷清。

如今，版畫已經在被國畫、油畫“壟斷”的書畫市場上佔有一席之地，不僅僅有越來越多的版畫出現在現當代藝術的拍賣專場中，一級市場如北京798專營版畫的畫廊也逐漸增多，更值得慶倖的是，“2011中國版畫年”已經啟動。

該次版畫年由中國美術家協會主辦的藝術展覽和活動構成。展覽範圍從埃及到國內，主題主要包括“複數的意義邀請展”、“國際版畫雙年展”、“高等藝術學院絲網版畫展”、“保加利亞當代凹版畫邀請展”、“第19屆全國版畫展”、“雲南國際版畫展”和“中國青年版畫展”等7項和2次專項論壇，而貫穿全年的一項活動是“中國版畫進萬家”。

正如陜西省版畫藝委會主任、西安美院的李習勤教授在《全國第五屆三版展》上所講：“版畫進入市場這已是大勢所趨，不可逆轉。我們不要擔心商業意識會降低藝術和學術水準。首先要積極打入市場，尋找和創造生存條件。有生存的可能才有發展和提高的可能，相對於許多畫家棄畫從商而言，畢竟這是正道。”

版畫因原作而升值

追隨著國外市場的腳步，版畫的熱空氣在中國開始蔓延。

預熱之餘，也不乏出現潑冷水的聲音。上海市美術家協會版畫藝術委員會主任盧治平就是典型的“唱空者”之一，他也知道，隨著收藏者的日漸成熟，版畫在中國藝術品市場長期以來所遭遇的“冷漠”已經結束，但是儘管如此，與國畫、油畫等深受藏家關注的藝術品類相比，版畫還只能算是只“醜小鴨”，想要變成收藏市場的“白天鵝”仍需時日。

盧治平的結論顯然是以西方作為標的來做比較，在西方市場，版畫幾乎是所有藝術投資品大種類中最具增值潛力的首選品種。諸如西班牙的帕布洛?畢加索、德國的珂勒惠支等大師的版畫作品，上百萬甚至幾百萬美元的拍品價格可謂是司空見慣。

除此之外，這些唱空者也受到中國眾多藏家的影響，畢竟仍有不少藏家認為原作獨一無二，價值雖高但升值空間較大；版畫雖然價格可能不及原作的十分之一，但數量多升值空間小。

從近年版畫市場活躍程度看，版畫仍有升值空間，只是不同版畫升值度不同而已。

“如果原作在拍賣市場的價格不斷上升，那麼投資這類作品的限量版畫也就不錯。”誠如世紀翰墨畫廊古連才所説，二線畫家的版畫作品也具有一定的投資價值，如曾梵志等，而且這些藝術家的限量版畫作品價格已達到6至7萬元的樣子。

儘管其中的風險不容忽視，但上漲的彈性更具有想像力，有點像“原始股”，而諸如吳冠中之類一線畫家的版畫作品，價格已經得到大家的公認，即便保值沒問題，但是上漲的彈性卻很難説。

至於版畫市場上充斥著的各色人群，更應該根據各自的需求來確定是否介入版畫市場。旅日當代藝術家陳貴平對版畫市場相對謹慎，他提醒那些純粹等升值拋售的買家，“不要輕易投入到版畫市場中；只有寓藝術于生活中的收藏者，才可以進入版畫市場，並將在一段時間後獲得版畫悄然升值的回報。”