14年前，因為收藏了一幅名家畫作，家住深圳的楊玉女士現在獲得了升值20倍的豐厚回報。也許你不會信，但這是真的!
偶獲佳作是1990年一個偶然機會，很小就喜歡書畫的楊玉應聘到某書畫雜誌社當編輯，有緣接觸很多知名書畫家，耳濡目染，她開始了臨摹習練並得名師教導，不斷的品評鑒賞使楊玉日後進入到書畫收藏的圈子。
1992年的一天，收藏界的一位忘年交王先生告訴楊玉，他以16萬元買進了一幅傅抱石先生的國畫作品《雨花臺》。藏友們紛紛趕去看，通過大家的反覆鑒定，這確實是傅抱石先生的真跡，大家紛紛對王老表示祝賀。
傅抱石先生是中國20世紀屈指可數的傳統繪畫藝術大師。他長期攻研山水、人物畫，擅金石書法並將傳統繪畫的形式美與客觀自然美、內在精神美緊密結合，由此開創一代中國畫新風。因傅抱石于1965年9月29日腦溢血突發溘然長逝，其留世作品非常有限(不到500幅)，且極具時代特點，故其作品頻受青睞追捧。
這幅傅抱石先生的《雨花臺》創作于1963年，這是一幅70*146的橫幅作品，總面積9.2平方尺。畫作描繪得是全國熱火朝天大練鋼的情景，《雨花臺》突出反映了這一時期的時代風貌。這幅作品也是傅抱石畫風成熟時期的作品。這幅作品融合了傅抱石畫作的全部特徵。第一：畫法上將“點法”和“皴法”有機地結合起來，使水、墨、色渾然一體、相得益彰。他愛用偏鋒，綜合“披麻皴”、“亂柴皴”等多種傳統皴法，又融合西洋水彩和東洋南畫等技法，創造了中外聞名的“抱石皴”———粗看似亂頭粗服、缺少章法，細觀後會發現變化多姿又自有法度;第二：章法頗具抱石特徵。在畫作的6處都有藏印，且題詞和落印均是抱石自己所作;第三：更難得的是，為了證明此幅畫作確係報石所作，前面的收藏者還幾經週折找到抱石先生的兒子傅二石先生(二石先生也是當代中國著名的國畫家)親筆題詞“此禎係先父報石一九六三年所作，傅二石題”，此題進一步證明此畫並非贗品，確是抱石先生所作。
可是沒過幾個月，王先生因為家庭遭遇變故，親人得重病需要錢來治病，傅抱石先生的《雨花臺》考慮被轉讓。這時候，楊玉第一時間了解到這個資訊，因為考慮到這幅畫作的價值，楊玉毫不猶豫地以20萬元轉讓獲得。
第一次大手筆的投資收藏讓楊玉真正進入收藏者的隊伍，也讓楊玉密切地關注名家名畫的收藏。她花大量時間研究傅抱石先生和其他知名畫家的畫作和其投資價值，更堅定了其長期持有的決心。
隨著中國拍賣業1995年的全面興起，藏品的真實價值不斷被市場化，傅抱石先生的畫作也不斷升值。到2006年，每平方尺交易價大約在30至50萬元人民幣左右，楊玉收藏的《雨花臺》9.2平方尺，市場價值在400萬左右。20萬到400萬，整整20倍的升值!不能不説這次的收藏為楊玉帶來豐厚的回報。但楊玉並沒有止於此。她覺得傅抱石作為一代書畫宗師，存世作品有限，且在市場上已成搶手貨，一旦露面很少流標。因此還繼續具有保值增值的空間。
藏畫心經
長時間的研究和收藏讓楊玉總結了三點國畫收藏的心得：
(一)收藏功力———功夫在畫外。要研讀作品，先研讀畫家。對畫家的生平、畫風、個性、代表作品、主要特徵都要有深入研究，尤其在贗品充斥的市場環境中，只有認真研讀畫家才是研讀作品的根。其中最重要的是，研讀畫家的畫法，用筆、用墨、用印、章法等。不同時期畫家的經歷和畫風及其這一時期的作品往往緊密相連，也可以從多方面結合去判斷畫作的真偽，這些都是幫助收藏者發現真金的主要途徑。
(二)收藏資訊———圈子拓眼界。做國畫收藏，不能完全閉門造車。不僅要有潛心學習和研讀的鑽勁，還要敢於交流，建立自己的收藏圈子。隨著時代的進步和資訊的快捷，收藏也往往有非常明顯的時代特徵。不同時期有不同的熱門收藏;不同的人有不同的收藏趨勢;收藏本身也會在不同時間段體現新氣象，只有不斷交流才能獲得這些資訊，像楊玉的這幅《雨花臺》就是因為有了藏友的轉讓才獲得的。
(三)專業收藏———長短結合、去偽存真。一個專業的收藏者，不僅要有未來長線可以保值增值的藏品，更要有潮流感，對趨勢把握準確。楊玉現在不僅擁有像《雨花臺》這樣長線持有的品種，還持有一些當下學院派的年輕書畫家的力作(如石魯)，這些年輕畫家作品充滿創新意識，頗具新時代風貌。且這些畫家都還有很好的藝術前景，其早期的代表作也將是未來收藏的目標群體;當然在當下，適當收藏一些名作的贗品也具有一定的投資價值，但是楊玉的思路是去偽存真。讓自己的鑒別能力更專業化，讓作品的含金量更高，其收藏的價值將更突出。
楊玉總結説，國畫收藏並不是有錢人的專利，只要投資得法，小小的投資也可以做很好的收藏。希望收藏愛好者不必走入大手筆收藏的誤區，尤其在剛學習收藏的早期，往往經驗不足，鑒別能力相對較低，所以建議從小的投資開始，隨著鑒別能力和專業能力的不斷提高，才能發現市場中的真金，也才能做到準確投資，收穫回報豐厚的結果!
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