上世紀80年代初價格數百元到如今上億元的“天價傢具”，從秉承傳統精雕細琢的數百種工藝流程到“工業生産”、“電腦設計”的流水化作業……記者深入採訪時發現，紅木傢具要演繹現代中國收藏品傳奇，還需要越過多重障礙。

中國留給世界的“傢具珍寶”

美聯傢俬公司總設計師胡冠軍説：從材料學來看，紅木至少要半年自然晾幹後才能烘乾、切割取料;從設計來看，必須考慮到成品使用時南北方氣候條件、濕度、溫度等情況，會有不同的膨脹或收縮。“紅木從一開始就具有很高的科學性。”

美聯傢俬董事長張洪林説：“紅木傢具設計師應該是書法、繪畫、篆刻、雕刻、創作、設計與製作等諸多領域的"通才"，空間想像力尤其重要，僅懂繪畫、書法，無法完成整套傢具的製作。”

常年研究世界收藏品的專家胡文舉説：“紅木傢具由於融合了各種材料學、物理學和工藝設計，完全可以在世界收藏品、藝術品市場上與歐洲的油畫、美國的汽車、俄羅斯的珠寶、南美的祖母綠等收藏品一較高下。這本身就是中國留給世界的"傢具珍寶"。”

“市場亂象”導致自貶身價

記者深入採訪時發現，由於紅木傢具自身的市場亂象，導致高端的紅木傢具市場缺乏“國際追捧者”，低端濫竽充數的“紅木傢具”又讓普通消費者望而卻步。

從事紅木傢具産銷的業內人士荀良平説：“2005年到2007年，國內紅木傢具業內有兩股潮流，一股以美聯、港拓為代表，強調走高端路線，杜絕使用"白皮"，加上設計、工藝和製作精益求精，不斷創下"天價傢具"的傳奇;另外一股則強調"有水快流"，為牟取暴利，不惜大肆添加"白皮"，甚至直接造假，造成市場非常混亂。”

市場非常混亂，曾經在中越邊境上考察紅木傢具市場的行家，甚至發生一整天找不到一套合格紅木傢具的情況。

新加坡展盛拍賣行拍賣師李開俊説：“紅木傢具在東南亞華人圈中具有很高的聲譽，近年來我們也在嘗試進行紅木傢具的拍賣活動，但由於這一行業尚未規範，監管力度不足，導致我們的拍賣品仍然停留在明清傢具範圍內，鮮有針對現當代傢具的拍賣。”

仍需突破多重障礙

在記者採訪中多位紅木傢具製作者、收藏者和投資者認為，紅木傢具要成為中國現當代藝術品走向世界的“代表作”，仍需突破多重障礙。

首先是突破“紅木傢具”的工藝理論、審美理論。目前國際拍賣品市場上認可的仍然是明清傢具，但現當代紅木傢具的製作水準、工藝水準已經遠勝於明清傢具。這就需要從工藝理論的高度進行總結、歸納、概括，提煉出適合當代紅木傢具的製作標準。與此同時，明清傢具的“粗線條”、“大框架”與宋明理學的盛行不無關係，而當代高端紅木傢具的設計理念、雕刻內容、雕刻手法已經極大豐富，也需要從審美理論進行深層次的突破，才能實現紅木傢具被全球認可的目標。

其次，“紅木傢具”需要儘快被國際現當代藝術品、收藏品市場認可。廣西禮儀文化交流協會副會長易玉爐認為，要獲得國際收藏品、藝術品市場的認可，需要不斷地將代表中國最高水準的紅木傢具推向海外的巡迴展出，參與全球頂級藝術品市場、拍賣品市場的盛會。

第三，“紅木傢具”需要通過強力監管來實現嚴格的“市場分層”。福建省古典工藝傢具協會會長黃福華説：“古典工藝傢具的産品品質是關係到産業發展的生命線，一定要按照行業標準規定生産産品，大家一定要抵制那些不合格材料和不合格産品，共同維護紅木傢具的品牌形象。”南寧港拓紅木傢具總經理吳曉梅認為，行業協會儘管有相關的執行標準，但仍需要進一步加強監管，將用“龍眼樹”、雜木等濫竽充數的製作企業在媒體、行業內通報，清洗出局，同時進一步提升整個行業在紅木製作領域的標準，設定門檻，才能確保紅木傢具行業“名利雙收”。