劉益謙和他的妻子王薇是收藏界的一對搭檔，他們聯手在中國收藏界掀起了一場藝術品的億元大戰。

自去年開始，中國書畫作品一路飆升到了億元時代。作為這個億元時代的助推者，藏家是不可缺少的一環。上海頂級藏家劉益謙就是這樣一位。劉益謙是誰？他是草根財富英雄。劉益謙早年炒賣國庫券、認購證、法人股，現在參與定向增發。現在他的公司業務跨越證券、財産與人壽保險、房地産、新能源等多領域。然而這位2010年福布斯富豪榜排名204位，身家為48億元的“大財主”被大家所認識卻是因為他瘋狂的收藏———3.08億的王羲之《平安帖》、1.69億的吳彬《十八應真圖卷》全是被他買入。去年12月份在保利藝術博物館舉行的“劉益謙、王薇夫婦藏重要中國書畫大展”中，劉益謙收藏的豪華陣容露出了部分真容，有60余幅古代至近現代書畫作品，其中宋畫兩件，元代書畫五件。現在劉益謙正在忙著籌建自己的私人博物館———龍博物館，這個以8000多平米為規劃基礎的博物館計劃在2012年開館，他們已經計劃好每年以500萬的資金來運作。

談收藏機緣介入收藏非常偶然

1993年，嘉德拍賣成立後舉行首次藝術品拍賣會。劉益謙前往觀戰，捕獲了兩幅字畫，從此開始其收藏生涯。多年來，劉益謙斥鉅資從各大拍賣公司購得很多書畫精品。

新京報：我看到有報道説你是稀裏糊塗地跨入藝術品收藏領域。1993年你到北京和朋友參加嘉德拍賣成立後舉行的首次藝術品拍賣會，你的一個朋友花了18萬拍下兩幅字畫，最後卻讓你埋單？

劉益謙：其實是我自己拍的。嘉德剛剛成立的那場拍賣會，我買了一張郭沫若的書法花了7萬元，花了11萬買了一張李可染的畫。也沒有人跟我説真假，我只是知道這兩個人有名。

新京報：你從事的是金融、股票行業，去拍賣公司競拍藝術品的原因是什麼？

劉益謙：我是一個不安分的人，對新鮮事物都感興趣。那會兒改革開放了，興起了拍賣業。這是一個新興市場，我自然關注並參加了。慢慢地在這個行業內認識了專家，對藝術的好壞逐漸也有了自己的理解，有了自己的主見。

新京報：從事收藏這麼多年，你的心得是什麼？

劉益謙：作為收藏者去拍賣場拍賣東西，第一他一定要有自己的判斷，全部聽別人也不行，因為也會被人騙。同時，對於有些東西你也要徵求這個行業眼光比較好的人。

新京報：你收藏體系中有古董也有書畫。保利藝術博物館舉行了你們夫妻倆的收藏展，此次展出的60余幅作品佔據了你所藏書畫的多少比例？

劉益謙：因為保利藝術博物館場地所限，這次只是展出了一部分。

新京報：有一種説法，認為國內收藏更多的是資本追逐的遊戲。買家更多地將其視為身份的象徵或者是一種理財工具，投機成分很大，這兩方面的原因在你那兒有嗎？

劉益謙：你不能這麼簡單地來看收藏。從古到今，任何時候都有收藏。收藏藝術品也是要考慮升值的，否則就不會有收藏。收藏不僅能帶來文化的樂趣，還有投資的樂趣。這中間一個是藝術的價值，一個是藝術升值的價值。收藏具備理財的功能。收藏就是需要得到價值的認同。如果得不到價值的認同，沒有社會的認同，全世界是沒有人會去玩收藏的。是不是精品，你很難拿出其他標準來衡量，只能拿價值來衡量。如果説是按照年代來衡量，那你還不如去收藏一塊石頭，石頭還經過上萬年的演化呢。

當然，目前藝術品市場多少還帶一點投機，這是藝術品市場的一種現狀。在參與市場過程中，不管是投機或投資，關鍵的是要用一種投資的心態去進行投機，如果用投機的心態去做投資，肯定是不對的。

談億元時代有錢人開始熱愛藝術

2009年10月17日中貿聖佳推出的《平定西域獻俘禮圖》以1.34億元成交，自此中國書畫億元堡壘被攻下。這背後，劉益謙是一位重要推手。2009北京保利秋拍中，劉益謙以1.69億拍下了吳彬(明代)《十八應真圖卷》。今年嘉德秋拍上，劉益謙又以3.08億拍走了王羲之草書《平安帖》，以1.137億拍走了陳栝《情韻墨花》。

新京報：你有個理念：股票要買便宜的，藝術品要買貴的。這種藝術品要買貴的理念讓我們看到的一個現實是，你的競拍造就了不少藝術品的億元神話。為此業內認為你是億元時代的重要推手。

劉益謙：你看2010年有那麼多億元作品産生，我就買了兩件。王羲之和陳栝的，所以也不能説我就是重要推手。其實大家對好東西的認識都一樣。另外還有一個是市場供應量的問題，藝術精品不能滿足人們的嗜好時，大家會爭得很激烈。

億元時代到來，不是我在裏面推動。比如吳彬的《十八應真圖卷》，其實我就舉了最後一口價。其他藏家一開始爭，爭到1.5億多了，我最後加了100萬，就落到我頭上了。吳彬的這件東西當時創出了中國字畫的最高價，差一點到1.7億。但是同樣一個東西如果放到幾個月以前拍，估計最多也就賣到五六千萬，這幾個月沒有一種必然的關係，這是一種機緣巧合，喜歡的人都碰到一起了，大家都飆起來了。

新京報：藝術品拍賣的價格不斷在攀升，從之前的幾萬到上億元。是什麼原因導致了億元時代在現在到來？

劉益謙：盛事流行收藏，目前大家對藝術品價值的認同越來越高。西方國家藝術品，活著的動不動就幾千萬美金，而且還很多。不能説他們的藝術品一定要比我們貴；不能説人家的就能過億，我們就不能過億。

藝術品是有價值的，藝術品價值怎樣被發現、怎樣被認同和經濟背景有關。原來經歷了浩劫，改革開放30年後國家越來越強盛，現在我們到了這個時代。藝術品價格上漲了，深層原因是喜歡藝術的人多了。大家對藝術追逐、喜歡，而自身對文化的修養也在增加。當然，收藏藝術品也是要考慮升值，否則就不會有收藏。

新京報：你剛才也提到了億元拍品你就買了幾件，還有其他一些藏家也推動了這個億元時代的到來。那據你所知，目前國內跟你實力相當的頂級藏家有多少？

劉益謙：我也不知道。現在拍賣行進來的人你都不認識。有錢的人越來越多。當然對藝術熱愛的人也多，否則他也不會進入藝術品市場。

談未來之路開博物館是公益事業

劉益謙是草根英雄。他旗下的新理益在2000年成立時僅3個員工，如今已發展為員工數萬人，業務跨越證券、財産與人壽保險、房地産、新能源等多領域的集團。劉益謙的身家也頗為神秘。2010年胡潤百富榜排名91位；2010年福布斯富豪榜排名204位。不過從其在拍賣場上豪擲十數億來看，其個人資産或許可能更多。

新京報：2009年一年你投向拍賣業的有12個億，2010年也有7億左右，有些質疑認為你的收藏純粹就是因為有錢。

劉益謙：是啊，你要買好藝術品肯定是要有錢啊。東西的好壞不是我説了算，也不是其他人能説了算，關鍵是市場説了算。

新京報：你的財富故事一直被視為一個傳奇。你不斷追逐高利潤的行業，法人股、定向增發。成立拍賣公司是否也因為這是個高回報的領域？

劉益謙：也不能這樣説。我進入拍賣公司這個行業是因為朋友想做拍賣。在拍賣公司的初級階段我參與了一些。這個行業能賺多少錢並不是我所關心的問題。

新京報：你所收藏的藝術品也給你帶來了很大的收益。十多年收藏的很多藝術品都翻了幾倍、幾十倍，有打算將其推向市場變現嗎？

劉益謙：目前還沒有考慮過。人的一生是一種感悟社會、感悟人生的過程。這麼多年我積累了一定的財富，這個積累財富的過程中，我個人的喜好，類似對喜歡藝術品的喜好，也隨著我對人生的理解而不同。今後怎麼樣，我現在説不出來。

新京報：聽説你們夫妻倆要建一家民營博物館———龍博物館，建博物館容易，養博物館難，有想過之後的運營嗎？

劉益謙：龍博物館主要以展示我們夫妻倆收藏為主。首先它不存在有沒有藏品的問題，本身這麼多年做收藏已經有了做博物館的積累。博物館的日常開銷，我會以我公司的名義或者以我個人的名義對博物館進行贊助。去養一個博物館，每年最起碼要500萬以上吧。

新京報：作為一個精明的商人，你投入那麼多資金去做一家博物館，有想過收益嗎？

劉益謙：做博物館肯定要虧錢。但既然我太太要做這個博物館，我們夫妻倆已經做好了每年賠多少錢的準備。

故事

王薇，雖然是劉益謙的太太，但是她更願意被人稱為“王小姐“。就是這位王小姐，被其丈夫稱為“我夫人買東西比我還狠，我買藝術品時可能還有一個錢的概念，她對藝術品的熱愛遠遠比我深，她買東西的過程中經常是沒有價格的。”

不過儘管多有拍賣會上的豪擲壯舉，且一年收藏經費超過公立美術館，但王薇並不認同外界認為她的收藏是靠錢砸出來，沒有興趣、沒有信心、沒有對文化精神生活的自足，在收藏之路上是走不長的。

【紅色收藏】《艱苦歲月》只是開始

小時候畫黑板報，“列寧頭像畫得非常好”的王薇1996年之前一直在幫著丈夫劉益謙做生意。要不是後來接觸到拍賣公司的生意，她或許也不會步入收藏行列。“當時我將周圍十多個人帶入了收藏領域，但最後堅持下來的就兩人，其中還包括我自己。”

王薇將自己堅持下來的理由歸因為，“做拍賣公司對收藏脈絡了解得很清楚，而更重要的是自己對藝術的喜愛是根深蒂固的。我很小的時候就喜歡畫畫，上美術課，最差的成績也是‘優下’，從來沒有得過‘良’。對藝術的愛好，可能從那時候就培養起來了。”

最初王薇會收藏一些中國畫，然而，接觸到油畫後，才發現“原來油畫更豐富”，自此一發不可收拾。2003年，王薇為了裝修浦東的新房子，在嘉德拍賣會上第一眼便看上了徐悲鴻的《憑桌》，不過那時候還沒有油畫收藏的經驗，最後沒拍到。

然而那次拍賣會卻給王薇指引了一條路。當時她拍下了吳冠中20世紀70年代的作品《愛晚亭》、張洪祥的《艱苦歲月》。由此王薇有了自己收藏史上第一件紅色經典作品。

王薇直言，比起吳冠中的名頭，她拍下張洪祥的《艱苦歲月》一度讓人不解。然而當她看到這幅畫時，“小學課本收過”的印象給了她競拍最大的動力。

王薇也沒想到，拍完之後，有一個美國老太太通過朋友找到她，説加20萬來買這件作品，“我就在想，為什麼她願意加錢買？你能買我也能買！”王薇決定不放手。後來，她看到這類紅色題材作品的存世量完全沒有概念，就開始留意拍賣行。

【一個心願】收盡所有紅色作品

不過，中國經歷文化大革命之後，很多作品都流散民間。當王薇收藏這一紅色經典系列作品兩年之後，也越來越清楚自己所從事收藏的意義，“我覺得這些代表中國現代歷史的藝術品，應該由中國人來收藏。”

2005年的一次失敗挫折讓王薇更是堅定要由中國人來收藏紅色經典的信心。那一年，嘉德拍賣陳衍寧的《毛主席視察廣東農村》，“當我看到拍賣圖錄的時候已經非常激動，這是文革期間最重要的作品。”當時王薇覺得終於可以圓自己的一個夢想。因在拍賣前此畫就在廣東美術館展出過，王薇直接飛到廣州去看展覽，“當時我十分渴望買到這件作品，”沒想到拍賣場上斜後方坐的一個人改變了王薇的想法。那就是希克，他旁邊坐的是艾未未。“當時我並不認識希克，沒想到很快成為對手，我當時是志在必得。”

但舉到940萬的時候，有朋友對王薇的先生劉益謙説，差不多了，後來就放棄了。而希克最終以1000萬的高價創下了當時中國油畫拍賣紀錄。事後，王薇後悔了，“外國懂行的人都專程跑過來買，我們不能買嗎？中國最優秀的企業家競爭不過一個外國人？這是文革最好的畫呀，能買到它，能收藏到它是我們的榮譽，錯過太可惜了！” 　

當時在場舉牌的三個中國人都搶不過一個外國人，這一點讓王薇心裏覺得特別不平靜。直到現在，王薇説起自己收藏生涯中最遺憾的事就包括這幅《毛主席視察廣東農村》。而這次教訓也讓王薇暗下決心：把我看到的這類作品盡可能都買下來。

【龍博物館】容忍每年虧損500萬

從2003年開始，凡是拍賣會上有紅色經典作品，王薇幾乎每場都會收一點，“當初我不知道能收集到多少，也許20幅，也許30幅，當我收集超過50幅時就把目標定在了100幅。”沒想到前年開始整理、拍照，“一看，好，有100多件了！”

去年5月，保利春拍中，尤倫斯“拋出”了陳逸飛的《踱步》。劉益謙親自在現場舉牌，拍賣之前王薇怕劉放手，還專門發了一個短信給他，“我讓他一定要把這張畫拍到手，因為我要做展覽。”結果預計是3000多萬拿下的《踱步》最終拍到了4000多萬，也創下了陳逸飛作品拍賣的世界紀錄。拍到後王薇激動得給劉益謙發短信，“他開玩笑：‘拍到了，王小姐。付錢吧！’”

在王薇看來，儘管這是她收藏中最貴重的一幅紅色經典油畫，但“陳逸飛是上海人，我們一家也是上海人，把這件作品帶回故鄉，我覺得非常有意義”。而更重要的是在王薇的骨子裏就認為“紅色經典”根是中國的，“想想那時期的創作，那時候的人，悲歡離合，起起落落，這是深深印在咱們骨子裏的，不是市場操作就能製造出來的。

2009年11月18日，在上海美術館，王薇便首次將自己的紅色經典收藏公之於眾，有人説，王薇要辦展覽，準備辦完展覽後把作品賣掉。

事實上，王薇也很理解外界的這些傳聞，但她説：“他們錯了，我收藏的這些紅色經典的作品一幅也不賣。我過去這樣説，現在也是這樣。”

王薇希望將這些藏品永久地放在自己未來的博物館內，8000多平米的房子都已經買了，“名字我們也想好了，就叫龍博物館，英文名則是LONG MUSEUM，代表長久、永遠之意。”