説到藝術品投資，有這麼一個故事：1890年，當時世界上最有錢的人范德比爾特花27000美元買了英國畫家特納的一幅油畫，而他的個人財富是9000萬美元。也就是説，當時購買世界上最貴的一副畫，用了世界上最有錢人的1/3000的財産。而今年剛過去的春拍，繪畫大師畢加索的一幅作品拍出了1億多美元的天價，創造了藝術品拍賣歷史上的最高價格紀錄。這幅畢加索1932年創作的作品名為《裸體、綠葉和半身像》，它已經有50年沒有在公眾面前出現。如果按照世界首富比爾·蓋茨約400億美元的身家，我們可以得出的結論是：要買當前最名貴的畫，差不多要花掉世界上最有錢人1/400的財産。

從1/3000到1/400，藝術品的相對價值在100年內有了很大提高。這裡面有一個最基本的因素：對藝術品的需求在增長，因為全世界的財富都在不停地增長，在人們的物質需求到達一定程度後，精神文化需求就成了必需品。根據歷史資料統計，高收入階層中有超過20%的人群有收藏藝術品的習慣。其中收藏品價值大約平均相當於其全部資産的5%。這意味著整個高收入階層大約可以支付超過其財産1%的部分投入到藝術品收藏。

因此，用句玩笑話來説，世界上有兩種有錢人：一種是很有品味熱愛藝術品並且收藏藝術品的人，另外一種則是偽裝喜歡藝術品並且購買藝術品的人。

如何投資藝術品

要回答藝術品是不是一個好的投資品，必須要回答以下幾個問題：首先是藝術品的特點。一般大家會認為，藝術品的流動性差，藝術品可以用來降低更大規模投資的風險，但它往往不是一種流動性資産。一般來講，藝術品常常需要持有數十年甚至是幾代人連續持有，一幅油畫很少能夠像股票那樣迅速而輕易地出手。但其實也不能一概而論。

第二是藝術品的交易成本，藝術品的交易成本很高，因為藝術品的交易市場集中在拍賣行，賣家雲集，因此會造成藝術品交易成本較高的現象。但隨著藝術基金等投資産品的出現，這些問題會被逐漸解決。

第三就是有可獲得性，因為一個藝術家的創作是有限的，一旦某位藝術家去世後，他的作品就成了稀缺品，價值則會隨之上升。

最後就是藝術品的持有成本。相比其他投資産品，藝術品由於需要特殊保養等，造成它的持有成本會高於其他投資品。投資藝術品還有拍賣手續費，即拍賣行向買家和賣家收取的費用，加上專業運輸費、維修費和保險費都很高，將會蠶食預期回報。

在中國，藝術品交易的難題是藝術品品質難以分辨，因為藝術品投資有相當的技術難度，因此借助專家的力量進行集合投資是一種行之有效的方式。

為了比較系統地回答藝術品能不能成為投資品這個問題，需要建立一個藝術品數據庫，跟蹤同一件藝術品重復交易的記錄，並由此構建科學的藝術品價格指數。反映西方繪畫作品市場走勢的梅摩藝術品指數就是解決這個問題的。

梅摩指數追蹤紐約藝術品拍賣的拍賣紀錄，現在數據庫裏面有18000多對交易記錄的數據；之後每年將有250~300對新的數據補充進來。根據同一件藝術品買賣的價格差，來計算這一段時間的投資回報率。

梅摩指數將西方藝術品分為三類：美國畫派，即美國本土藝術家1650年到1950年創作的藝術品；印象派和現代派，即1875年到1950年的西方油畫作品；古代畫派，即1200年到1875年西方早期古典畫派作品。通過對梅摩西指數的分析發現，美國畫派的投資回報率要高於其他兩類，從20世紀50年代起，美國發展為超級強國，收藏家開始重視本土藝術家的作品。

中國藝術品被低估

如果中國經濟能夠保持目前的發展速度，50年甚至更短的時間，買中國藝術品將有很好的回報。

近幾年來，中國藝術品頻繁拍出高價。但實際上，中國藝術品價值被低估了。中國藝術品一直吸引著海外資金參與投資。從最近市場的走勢來講，外資在這一板塊的收益堪稱豐厚。拋開整個市場規模是否有進一步拓展的機會不論，即便滿足於眼下的市場規模，仍然有很多投資機會。

而中國藝術品投資中，明清古宅和明清傢具是極具潛力的一塊。因為這些古宅或者古傢具的做工都非常精美，明清古宅和傢具上的雕刻本身藝術價格就很高，並且具有稀缺性。經濟發展了，一些地方的文明卻在消逝——拆了古宅造大道、建高樓、開發新景點的事情已屢見不鮮，現在保存下來的所剩無幾。

這種反映特定年代的物品具有極高的文化價格和藝術價格，但現在人們對民間的東西關注較少。而如今能沉下心來做一輩子細緻雕刻的工匠也日漸稀少，因此這是一塊亟待保護和極具升值潛力的地帶。

朝代可以更替，文化卻需要延續，中國藝術品的價值正體現在這裡。