書畫收藏的“收”，主要是解決鑒定問題，多有人談及，令人遺憾的是，很少有人論及書畫收藏之“藏”。作為一個書畫收藏者，倘若只知“收”，而不知“藏”，那將功虧一簣。

書畫屬於紙絹類文物，紙絹類有機物的壽命有如俗話所説的“紙壽千年絹八百”，紙絹，作為書畫的載體，到了一定的壽限，就會自然剝落或糟朽，這件藝術品也將隨之消亡。因此，必須以科學的方式來延長書畫藏品的壽命。

其一是保存材料。

有不少收藏者錯誤地認為，應當用塑膠布封存書畫的方式來防潮，將書畫鎖在保險櫃裏防盜。但這樣的結果必定會導致書畫受潮、霉變，因為溫度的變化會導致相對濕度的變化，溫度降低，相對濕度升高，書畫的潮氣散發不出去，聚集在塑膠布或鐵櫃裏，這是黴菌及書畫害蟲産生和繁殖的基本要素。包裝書畫較嚴格和規範的手段是，以棉布製成的畫套或棉紙包裹書畫，將書畫置於木匣或木盒裏，再將其存放在木櫃或木箱裏。木材以樟木為最佳，用一般的木材也可以，但木材必須作過防蟲處理，在木匣、木盒裏應放一些樟腦等天然植物製成的防蟲、驅蟲藥。這些藥物不得直接接觸書畫，必須用透氣性能較好的紙張包裹，以防藥丸揮發後留下痕跡，污染藏品。危害書畫最常見的蛀蟲是蠹魚，學名毛衣魚，該蟲行動敏捷，在溫暖的房間內終年可活動繁殖。成蟲耐饑能力強，無食可活300—319天。成蟲和幼蟲以纖維類材料為主，因此對繪畫類文物的危害很大，收藏者一定要重視害蟲的防治問題。在書畫的櫃內及周圍不要存放食物，防止昆蟲、老鼠接近文物。此外，還必須注意的是，如果立軸的地桿是用松木製成的話，必須經過除油處理，否則滲漏的植物油會污染畫面。

其二是保存環境。

主要涉及溫度和濕度及光照等因素。博物館保管書畫的最佳環境是恒濕恒溫，溫度在攝氏18度左右(正負為2度)，濕度在55%(正負為5度)，這樣的溫度和濕度不易於蛀蟲及黴菌生長。過高或過低的溫度都會對紙絹造成傷害。當然，家庭如果沒有恒濕恒溫的設備，其收藏條件很難天天達到這個標準，可將藏品櫃、箱置於通風處，溫度和濕度不能差之甚遠，溫濕度的變化不能過大。保存書畫以無光為宜，尤其要避免紅外線和紫外線直接照射，因為紫外線能引起紙張脆化，使繪畫顏料退色，減少書畫的壽命。上個世紀末美國的一項研究結果表明，拍照使用閃光燈對書畫不構成什麼危害，但還是小心為好，經常暴露在閃光燈下，難免會有影響，有些負面影響不是當時就能顯現的，很可能在若干年之後才會出現。

另外，書畫的保存環境要保持潔凈，因為灰塵是一種固體微粒物，多數帶有棱角，飄落到書畫上，輕則磨損紙張表面的光澤，重則會使紙張表面劃傷。灰塵自身帶有酸鹼等化學物質，它還會吸收空氣中的有害氣體，形成帶有較強腐蝕性的顆粒物，如果飄落到書畫上，會腐蝕紙絹材料，加速其變質過程。灰塵還是黴菌孢子的攜帶者與傳播者，如果含有這些黴菌孢子的灰塵落到書畫上，遇到合適的溫濕條件，黴菌就可能生長，從而對書畫造成危害。由此可見，對書畫保存環境的防塵、除塵工作是非常重要的。

書畫保存環境還有一個不能忽視的問題，這就是空氣污染物。最常見的環境氣體污染物有硫氧化物、氮氧化物、一氧化碳、臭氧等。它們都會影響紙絹的強度，使紙絹脆化。空氣污染問題不是孤立的，因此，書畫的保存應儘量遠離化工廠等易産生污染的地方，尤其不要在下風口。

其三是使用方式。

書畫的使用主要是觀覽。通常，在家裏儘量不要長期張挂一百年以前的書畫，每年在秋日裏懸挂三日，通風晾晾即可。經過實驗，一張紙本繪畫懸挂在墻上的壽命大約有20年，此後，就要靠不斷地進行修補使之“茍延殘喘”。百年以後的書畫每年以張挂一個月為宜，千萬不要讓太陽直射畫面，室內照明用無紅、無紫的燈光為佳。如果是鏡框裝畫，在潮濕季節要注意是否起黴斑，一旦發現，可請博物館的專業人員處理。南宋趙希鵠是趙匡胤的第九代孫，他在把玩古書畫方面積累了豐富的經驗，著成《洞天清祿集》，對觀賞古書畫提出諸多的環境要求，如展玩古畫應擇幹爽之日，室內不可焚香，“一屋止可三四軸，觀玩三五日，別易名筆，則諸軸皆見風日，決不蒸淫。又輪次挂之，則不令惹塵埃……用馬尾或絲拂輕拂畫面。……一畫前必設一小案以之”，充分體現出一位貴族享受藝術的生活方式是多麼優雅和精細，書中關於保護和裝裱書畫的經驗之談一直沿用至今，作者還專事記述了諸多名家用印的規律和特點及作畫的一些妙法。

其四是登錄。

登錄的形式因人而異，個人收藏書畫，超過十件就應當進行登錄管理，登錄的12個要素是作品的編號、時代、作者、名稱、質地、尺寸(包括內外尺寸)、來源、畫心狀況和裝裱狀況、鑒定意見、發表和參展記錄、存放地、照片等。單位收藏在此基礎上的資訊應當更多一些，如修復記錄、出庫記錄、借閱記錄等等，每一件文物都有一份完整的檔案，必須賬本、卡片、實物一致。目前，電子資訊手段已十分普及，均可以電子賬和紙本賬並用。所有紙絹類文物和檔案的保護、使用方法在原則上是基本相同的，可舉一反三，因為其材質是一樣的。