在昨日開幕的“2010中國當代藝術收藏家藏品邀請展”上，成都藏家和收藏機構首次低調集結亮相，他們的藏品令評論家和外地藏家眼前一亮。昨日，記者專程就本土當代藝術收藏採訪了藝術家和評論家，為成都收藏獻計獻策。

成都藏家低調亮相

僅展現成都收藏冰山一角

昨日收藏展上，成都收藏界首次集體亮相，令評論家、外地藏家眼前一亮。華通博物館的何多苓油畫《失樂園》、藏家吳昊的周春芽油畫《花飛莫遣隨流水》、廊橋藝術空間的何多苓《歡歡》、藏家李旭東的周春芽巨幅《綠狗》等藏品，無疑是此次展覽的重頭藏品。與余德耀、林明哲、王薇等當代藝術藏家高調面對媒體，大談收藏經不同，集體崛起的成都藏家和收藏機構，此次在家門口卻顯得異常低調。昨日，他們雖然出現在了開幕式現場，但禮貌地拒絕了記者的採訪。

“此次收藏家藏品邀請展，是成都藏家首次集結亮相。這場亮相可以用‘低調的華麗’來形容，展出的作品僅僅是成都藏家藏品冰山之一角。”昨日，99藝術網董事長楊凱向記者透露，由於保費等原因，成都藏家手中更多“箱底貨”並沒有在此次展覽上露面。就他所知，通過拍賣行競價購買，成都藏家已將周春芽代表作《藏族新一代》等當代藝術名家眾多的代表作收入囊中。此外，由於與本土當代藝術傢俬交甚密，不少藏家還曾獲得本土當代藝術家的贈畫。這些藏品的具體數量，更是不得而知。

本土藝術家感慨

收藏助推中國當代藝術發展

藝術家是藝術收藏的見證者。昨日，著名當代藝術家周春芽告訴記者，上世紀90年代是當代藝術收藏的一個斷層，全社會包括藝術家本人，對藝術作品都不是很尊重，收藏觀念幾乎沒有，他説：“我從1971年開始畫畫，一直到1991年，這20年裏我非常勤奮，畫了非常多的畫，但現在保留下來的非常少。那時我就是隨便把作品送人，我有個朋友當年就曾把我相贈的兩幅油畫用來代替窗戶玻璃，擋風遮雨。”

那時由於藝術家和藏家對藝術不太尊重，導致很多優秀當代作品流失。周春芽舉例道，一位有經濟實力的朋友當年一時心血來潮買下他們的畫，有一天突然想買輛吉普車了，就將這些畫賣掉，“那位朋友碰到我，還對我説那輛吉普車有多好多好，我聽了有些難受，為了一輛車，這麼好的朋友就把我們的畫給賣了。”

周春芽坦言，他在威尼斯看過威尼斯莊園展後感觸很深：“其實，中國藝術家在學術上跟世界上其他藝術家相差並不大。中國藝術家的作品在技術、力量感和色彩感等方面很有優勢，如果收藏實力能夠迅速提升，中國當代藝術發展應該可以更快。”

評論家點穴

多媒體藝術作品收藏潛力大

昨日展覽現場，記者發現25幅展品中，“80後”多媒體藝術家楊泳梁的《蜃市山水》頗引人關注。沒有畫布、沒有畫框，整幅作品完全在LCD螢幕上動態展示。畫中有“飛流直下”的瀑布，有“穿梭如織”的車流，有“閃動跳躍”的廣告屏……傳統山水畫的恬靜與城市的繁華巧妙地結合在一起，新穎的畫面令人過目不忘。

談及新媒體作品特點，著名評論家栗憲庭認為，多媒體藝術品改變了架上繪畫創作模式，它有可能是由一個團隊來創作，有的負責畫，有的負責渲染，有的負責動態製作等，大家團結協作，藝術品也是集體智慧的結晶。栗憲庭説，目前國內許多收藏家還是比較喜歡實實在在的畫作，國內多媒體藝術作品價格並不太高，這個領域還沒被收藏家更多地關注。“多媒體藝術作品主要在創新方面比較突出，而且比較符合年輕人的視覺感受，其收藏潛力巨大。”

他山之石

海外藏家收藏之道

收藏是一門專業不是嗜好

當代藝術在海外起步早、影響大，其收藏理念和收藏水準也比國內領先，值得借鑒。昨日，相關評論家告訴記者，海外收藏家的基本策略，是投資年輕藝術家和新藝術作品，依賴專家判斷制定收藏清單，然後通過宣傳自己的收藏來提升藏品價值。這位評論家表示，兼有專門和專業性質的海外收藏家，大多積極了解國際藝術動態，並親自考察、尋找年輕藝術家和作品。此次前來參加收藏年會的印尼藏家徐德耀就是一個例子，他們往往願意花很少的錢收購年輕藝術家的作品，而不是把錢放在那些已經很成功、價格升值空間不大的藝術家身上。因此，他們的收藏品價格節節高漲的奇跡，往往一次次重演。

西方收藏家相信“收藏是一門專業而不是一個嗜好或者愛好。”投資以後必須持續苦心經營才能有豐厚回報。投資某個藝術家的作品後，海外收藏家通常會贊助這位藝術家的一些學術性展覽，展出的也不是藏家的藏品。這麼做的好處是和學術機構建立良好關係，在學術界樹立良好形象，將來可能會得到更多專家幫助。而藝術家的學術展成功後，藏家自己手中作品同樣也會升值，可謂一舉兩得。

該評論家還建議，不要盲目投資海外藏家手中的中國當代藝術家作品，因為在海外成熟收藏市場上，這些藏品價格早已處於高位，其升值空間並不大。不過，中國收藏家還是應該盡可能多地關注國際藝術品市場，鍛鍊自己眼光和判斷能力。海外有一批主要由專家撰文的藝術品收藏專業期刊，可以關注這些期刊，獲得更多更新的收藏資訊。