文黃祥傑
蘇葆楨的畫不是陽春白雪，很容易讓人接近。那熱鬧的畫面，絢麗的色彩，逼真的形象，就是對畫一竅不通的門外漢也能接受，也能欣賞。有人以此詬病蘇葆楨，認為他的畫趨世媚俗，格調不高。其實，任何一種風格、手法本沒有先天的高下區別，雅也罷，俗也罷，做的高明，都是好作品。另外，對於一件藝術品的判斷，不能本末倒置，從欣賞者的類型來反推藝術品的優劣，好多婦孺皆知的作品未嘗不是渾金璞玉。
蘇葆楨最為精彩的作品，大都創作于上世紀五六十年代，那些兼工帶寫的花鳥畫，精妙絕倫。晚年的蘇葆楨，創作上以寫意花鳥為主，題材的選擇也相對狹窄，無非梅竹、葡萄之類，尤其葡萄，為他贏得巨大聲譽，“葡萄王”就日復一日地重復著相同的功課，類似一台老邁的“影印機”。
上圖這幅《鳥語花香》創作于1985年，雖為應酬之作，卻也畫得盡心盡力。鮮紅的梅花開得濃烈爛漫，枝幹遒勁有力，幾筆揮灑，很好地分割了畫面的空間位置，上疏下密，聚散得宜。中部有意留出的大片空白，畫兩隻交頭接耳的黃鸝，為畫面增添了無限的生機與意趣。壁上張挂一幅這樣春意融融的畫作，即使蓬壁亦可生輝。
下圖是一件還算不錯的倣品，與真跡有幾分相似。最容易讓人看出毛病的是線條，真跡的線條，墨色有濃有淡，水分有幹有濕，行筆力度足，水墨交融，痛快淋漓。贗品線條多以幹筆為主，墨色也較均勻，行筆十分瑣碎，線條中間用石青圈點的幾個圓圓的苔點，呆板機械，頗為可笑。蘇葆楨用色很講究，喜歡在顏料中調入白粉，色彩特別秀潤，真跡中那兩隻鵝黃色的黃鸝鳥，色彩飽滿明亮，悅人耳目。贗品兩隻鳥的著色隨意草率，色彩也單薄淺淡，與真跡差距甚遠。
款字的結體與真跡有些接近，但線條較軟弱。蘇葆楨的字，圓活鬆動，轉折過渡婉轉自如，而贗品則顯得笨拙，一些尖峭的用筆，如“艷”字右邊第一筆與末一筆,“吐”字的第一筆；一些生硬的轉折，如“九”字、“年”字，與蘇葆楨的風格明顯不合。
