每一件藏品都有著深厚的歷史背景和一個屬於自己的故事。然而，對於收藏者來説，收藏的不僅是一件藏品，同時也收藏了一個故事或者一段歷史。

人物名片：

何偉(男)，1958年出生於上海 。1988年遊學至丹麥，從事中國和歐洲間文化、經濟交流方面的工作，1989年開始從事歐洲古董收藏事業;Grace(女)， 70後杭州人，大學畢業以後從事傳媒工作，2000年到北京，非常偶然的機會成為美國駐北京貿易公司首席代表，受到先生的影響，目前共同致力於古董文化的研究。

何偉踱步至這個有著明顯歷史痕跡的壁爐前，感慨萬千，“大約是在前年年底的時候，我得到線報，哥本哈根近郊一戶人家有老傢具要賣，我預感可能會有好東西，開了12個小時的車連夜趕過去，一眼就看中了這個壁爐，儘管蒙了一層很厚的灰。記得當時下大雨，一個人想把這個沉重的壁爐搬上車根本就是不可能的事，我走到門口希望碰到‘救星’幫我抬一把，正巧幾個跳迪斯可的年輕人路過，我連忙出去給他們遞煙，他們樂呵呵地抽著煙，當我提出要求時，他們説對不起，剛喝了酒沒有力氣。我當時那個絕望呀!就想坐在地上哭，這麼好的東西搬不回去。”往事歷歷在目，何偉輕描淡寫地講著，他不是那種很會表達的人，倒是他的太太Grace在旁不時地補充著，“搬上車五步路，卻花了3個半小時，好不容易把壁爐搬上車，車門關不上了，因為丹麥法律有規定，車門一定要關上。為了能關上車門，能用的都用上了，最後連繫褲子的皮帶都用上了。”

對於上世紀80年代末在歐洲收藏古董傢具的回憶，兩夫妻至今都唸唸不忘。而這個讓他們搬得幾乎絕望的壁爐，據説是難得的好東西，該壁爐是丹麥皇家御用品牌Mors，洛森堡宮(著名的玫瑰宮)裏用的就是同樣的壁爐。

從1989年開始，何偉到丹麥第二年便開始收藏歐洲中世紀器物，至90年代，妻子Grace也加入收藏行列，目前已具規模，並於最近在杭州西湖邊開了一家歐洲古董傢具展廳。展廳裏的每一件藏品都有著深厚的歷史背景和一個屬於自己的故事。

然而，對於何偉和Grace來説，收藏的不僅是一件藏品，同時也收藏了一個故事或者一段歷史。

這套老德國式整套雕刻天使頭部桌椅産生於19世紀末的奧地利，何偉説為了這套桌椅他跑了不少路，一般來説，去收藏這些古董傢具有三個途徑，其一是拍賣行，拍賣行的優點是有保障，對於收藏者來説也相對簡單，但價格高(有30%的稅);其二是直接去古董店選購，這就要憑眼光了;其三是民間，民間收藏比較散，賣家會登報介紹自己的老傢具，有時候也會有熟人介紹。而家裏幾代傳下來的老傢具也是在實用中流傳，意義正在於此 ，因為每件傢具都有一個故事。

巴洛克風格的書房傢具

此傢具為奧地利貴族馮·弗羅西恩家族所有，傢具材質大量運用巴西紅木，採用高浮雕裝飾手法，極其難得的是用獅子頭像面部表情來表達人生經歷的喜怒哀樂。馮·弗羅西恩家族是奧地利的望門貴族。家族中最著名的人物是亞當·登比茨基·馮·弗羅西恩，1911年，他是奧匈帝國的陸軍元帥，當這套傢具搬進他家中的時候，他還不過是一個20歲的小夥子。

何偉説歐洲老百姓的保護意識很強，基本上每一戶人家少説都有一樣古董，哪怕是剛剛結婚的家庭，家裏肯定也有一樣老祖宗的傳家寶。譬如這個全黃銅的水果盆，有著新古典主義風格，無論是雕工還是材質，都很唯美。

故事從這個巴洛克風格年代的國王床開始，這是何偉夫婦比較得意的一樣藏品，于1880年製造。床四週雕有人面相、花草、獸像等，床頭雕有國徽(據説國徽圖案當時只能是國王使用)，雕工精細。

據Grace講，“這張國王床曾擺在丹麥國王克裏斯蒂安九世在奧胡斯的一處度假莊園裏，後來意外流落民間，被丹麥收藏家收藏，我們是後來通過拍賣會拍賣所得。王室床在市面上極其罕見，只能在博物館見到，所以異常珍貴。”

這架19世紀中葉的四角鋼琴保存完好，表面的包漿有濃郁的歷史感。木料珍貴，琴蓋為紫檀木製作。琴腳造型優美，琴面花紋雕刻精美，琴身有霍農&默勒製造商的標誌(霍農&默勒是當時規模最大、歷史最悠久的鋼琴製造商)。市面一般多是三角鋼琴，四角鋼琴存世量少，更顯珍貴。它的音階與現在鋼琴有所差別，但能彈奏輕緩的輕音樂。它的收藏價值，據説每年遞增可達到25%。

這件文藝復興風格的食具櫃，高至三米。各個部位模倣建築，如大門、柱子、平臺、欄杆等。上方有兩個象徵大家族地位(薩爾斯堡)的族徽，曾經見證了家族的榮耀。

Grace又講了一個有趣的故事：這套由書櫃、寫字檯、椅子、兩小陳列櫃組成的書房傢具，是1880年奧地利阿列裴公爵家使用的書房傢具，採用早期巴洛克風格的深棕色桃木貼面，卷草紋飾、葉飾、馬蹄腳等雕刻圖案大量使用繁重雕刻, 體現了使用者的身份與當時所處的社會地位。據説丹麥國王克瑞斯汀九世的女兒塔麗瑪公主，也就是沙皇亞歷山大三世的夫人也按照此書房傢具的原樣給自己的丈夫做了同樣的一套，可惜在十月革命中毀於戰火。