劉蘭近照

作為一家實力雄厚的公司總經理，劉蘭和匯通匯利都取得了巨大的成功。但是她並沒有止步於此，介入當代藝術的收藏成為她新的興趣，而且一下持續了七年有餘。出身於文藝家庭的她，從小就受到藝術潛移默化的熏陶。在她27歲參觀冷林策展的《現實：今天與明天 '96中國當代藝術》展覽的時候，當代藝術在她心中還是一個“怪物”，這種感覺在七年之後，當她再次進入當代藝術領域時已經完全變成了驚喜。又一個七年即將過去，作為重要的當代藝術藏家，劉蘭在她“心靈的遊歷和探險”道路上越行越遠……

藝術收藏是一種眼光的探險

記者：在七年的時間內，您的收藏應該算是斬獲頗豐了。去年在北京公社的個人收藏展已向大家展示了一個基本的面貌，曾梵志、劉野、宋冬、岳敏君、張曉剛等藝術家的作品都有所涉獵，除風格多變之外，架上藝術和行為影像等多種方式都存在，在收藏這些作品時是出於什麼樣的考慮呢？到現在有沒有什麼變化？

劉蘭：初衷很單純，就是覺得好玩，喜歡。收藏這件事是很私人化的東西，完全是個人的喜好和精神上的愉悅。至於藝術作品的形式，我基本上不會考慮，比如我最近就收藏了美國著名的影像大師Bill Viola的Video作品，古代傢具、文房四寶也有收藏。收藏的變化是任何時候都存在的，不同的時期對生活的認知和精神的追求是不固定的。另外還有現代社會和當代事件對自我的一種反饋，都會讓你的思想和眼光産生變化。

記者：為什麼對張曉剛的作品最感興趣呢？

劉蘭：僅僅從畫面的風格或者是説一種感覺去看一幅畫，我覺得是不夠的，最重要的還是畫面背後的思想。張曉剛的作品就屬於後者，它們背後所蘊藏的一種歷史會與你的生活經歷、歷史認知産生一種碰撞，這種碰撞才是藝術作品最有意思的東西。

記者：怎樣來判定作品有沒有吸引力呢？

劉蘭：我個人的收藏標準主要是依據它的藝術經歷和學術標準，藝術作品的精神很重要，如果我的精神境界都高於他的話，我會收藏他嗎？這本身就是一種挑戰、競爭，這才有意思！

記者：收藏作品時，會不會找收藏顧問？

劉蘭：我主要和冷林先生談的比較多，冷先生對東西方藝術都非常了解，除此之外，我經常和一些藝術家朋友交流，了解他們，從而了解他們的藝術。

記者：在以後的收藏中，有一個具體的規劃嗎？

劉蘭：沒有什麼規劃，藝術收藏本身就是一種眼光的探險。藝術品本身也具有一種能和你精神交流的東西，這種吸引力會促使我一直收藏下去。

《大家庭系列 父親與女兒》張曉剛，布面油畫，160x200cm，2008

我看中的是作品和藝術家

記者：如何看待畫廊和拍賣行在中國當代藝術市場中的作用？

劉蘭：拍賣行的存在是非常有必要的，它是一個二手市場，你可以在那裏找到很多老作品。畫廊是一手市場，直接策劃、展覽、經營藝術作品；只是中國目前的畫廊大多不夠成熟，他們的年齡比藝術家還年輕，他們的眼光多缺乏學術的支援，因此成長會很緩慢。

記者：中國當代藝術市場經歷了一個“過山車”式的發展，怎麼看現在藝術市場的回暖？

劉蘭：我從來不關心這些事情，價格的上漲下跌，回暖與否都與我無關，我看中的只是作品和藝術家本身。我畢竟不是買股票，沒法跟金融股市産品相對比，所以它上漲也好，下跌也好，回落也好，都與藝術本身無關，我更關注藝術家的精神狀態，他們是一種什麼樣的精神境界，才能做出什麼樣的作品。