“我們要回歸根本：湖南，馬王堆。”

在陳勤群看來，今年3月17日，中國美術館舉辦喬十光漆畫展並收藏他的系列畫作，意味著中國現代漆畫從2010年開始，有了面向世界的展示窗口，進入了國家最高規格的藝術收藏，也給了拍賣市場和收藏家更大的信心。

作為中國漆藝在當代的藝術性直觀呈現，漆畫因為它的絕難複製和稀有、使用天然環保材料、強烈的裝飾風格以及價格的相對低位，已漸漸成為收藏家眼中不可多得的潛力股。5月，一場更高規格、更大規模的“國際漆畫雙年展”將在福建舉辦，一場關於漆藝與生活的國際漆藝展也在策劃中。同時，在喬十光多年的呼籲與努力下，清華大學等全國十多所院校已將漆藝納入了研究與教學體系，培養了一批人才，中國漆藝的國家隊開始搭建。2010年，將是中國漆藝發展的重要節點。

但陳勤群認為，如果沒有可持續的中國漆藝産業的支撐，再強大的專業研究隊伍都將失去真正的實踐平臺。而保護、傳承和産業開發，恰恰都是中國漆藝的軟肋。目前，中國不少漆藝生産者和創作者大量使用腰果漆、聚脂漆等化學漆作為材料，對中國傳統漆藝特別是大漆這種純天然材料的創作、研究十分隔膜。長此以往，必將傷害到中國漆藝的根本面目與文化品質。中國漆藝將永遠淪為只能向日本、歐洲等地出口天然漆原料的産業低端。而這些國家用中國天然漆製作的一些品牌傢具，哪怕是一把小板凳，也要上百萬元。

必須追尋並回到中國漆藝的根，為中國漆藝的現代化注入真正的靈魂與方向。陳勤群認為，這個根本，就是重新發現與認識湖南馬王堆漆器，特別是漆棺畫。這裡，是中國漆藝藝術的巔峰所在。

不知不覺中，每天迎接眾多驚艷目光的馬王堆漆器，也成為2010年中國漆藝界高度關注的主角。

“馬王堆漆棺主人與漆畫創作者，有一種無可名狀的親密關係。”

湖南省美術家協會主席、湖南師大美術學院院長朱訓德，至今還能回憶起三十多年前第一次去看馬王堆漆棺畫的心情：

“我被那些畫嚇倒了，有一種視覺上靈魂上的爆炸感。如此浪漫、靈動、淩厲，充滿宇宙天地間的原生力量。我覺得它們和當時正在流行的西方現代派的藝術非常像。這就是中國2000多年前的現代藝術。馬王堆漆畫絕不僅僅是一種普通的民間手工藝，它是中國藝術精神的源頭之一。”

“我覺得，馬王堆漆棺主人與創作者，有一種無可名狀的親密關係。”對陳勤群來説，馬王堆漆棺畫令他震撼的，還有一個難以察覺的細節。他發現，在馬王堆漆棺上居然保持著作畫時漆的流挂，這種因為漆的流淌而造成的現象通常會被當作問題和錯誤擦掉，在這裡卻被恰到好處地巧妙處理為作品的有機部分。這簡直是創作者的一種大膽自由的神來之筆。陳勤群甚至覺得，漆棺的主人與創作者之間有一種無可名狀的親密的關係，才給了創作者那種激情四溢、暢快淋漓的自由自在，給了他充分的想像的空間與巨大的信任，由此使馬王堆漆棺畫成為漆畫不可逾越的最高典範。

讓他覺得十分遺憾的是，現在人們更多從博物館學、考古學等方面進行馬王堆漆棺畫的研究，而對其材料、工藝、美術的特性等缺少更全面深入的研究分析。而這些部分，恰恰對於中國傳統漆藝的當代復活和産業進程至關重要。

“馬王堆漆棺主人與漆畫創作者，有一種無可名狀的親密關係。”

湖南省美術家協會主席、湖南師大美術學院院長朱訓德，至今還能回憶起三十多年前第一次去看馬王堆漆棺畫的心情：

“我被那些畫嚇倒了，有一種視覺上靈魂上的爆炸感。如此浪漫、靈動、淩厲，充滿宇宙天地間的原生力量。我覺得它們和當時正在流行的西方現代派的藝術非常像。這就是中國2000多年前的現代藝術。馬王堆漆畫絕不僅僅是一種普通的民間手工藝，它是中國藝術精神的源頭之一。”

“我覺得，馬王堆漆棺主人與創作者，有一種無可名狀的親密關係。”對陳勤群來説，馬王堆漆棺畫令他震撼的，還有一個難以察覺的細節。他發現，在馬王堆漆棺上居然保持著作畫時漆的流挂，這種因為漆的流淌而造成的現象通常會被當作問題和錯誤擦掉，在這裡卻被恰到好處地巧妙處理為作品的有機部分。這簡直是創作者的一種大膽自由的神來之筆。陳勤群甚至覺得，漆棺的主人與創作者之間有一種無可名狀的親密的關係，才給了創作者那種激情四溢、暢快淋漓的自由自在，給了他充分的想像的空間與巨大的信任，由此使馬王堆漆棺畫成為漆畫不可逾越的最高典範。

讓他覺得十分遺憾的是，現在人們更多從博物館學、考古學等方面進行馬王堆漆棺畫的研究，而對其材料、工藝、美術的特性等缺少更全面深入的研究分析。而這些部分，恰恰對於中國傳統漆藝的當代復活和産業進程至關重要。