“1984年那年，我體重160斤。就篆刻創新問題，我説過一段話：我出生時7.5斤，現在160斤，創新的這152.5斤是在原來舊的7.5斤基礎上增加的，要是割去原來舊的7.5斤，152.5斤是生長不出來的。推陳出新、繼承發展的道理也不例外。”4月25日，在江蘇無錫召開的“2010中國書協篆刻藝術專業委員會工作會議既當代篆刻創作論壇”上，中國篆刻研究院院長、西泠印社副社長、中國書協篆刻藝術專業委員會副主任韓天衡的這一番“割肉”比喻，把篆刻舊與新的話匣子一下子打開了，來自天南地北的中國書協篆刻藝術專業委員會委員及當代篆刻創作論壇特邀代表，紛紛就當代篆刻各方面前沿問題展開理論探討。中國書協分黨組書記兼秘書長趙長青，中國書協副主席、中國書協篆刻藝術專業委員會主任言恭達，中國書協顧問、江蘇書協主席尉天池，江蘇省文聯書記、常務副主席王慧芬，無錫市委常委、宣傳部長王立人分別致詞與講話，對該高級別的篆刻活動的舉辦予以熱烈祝賀和良好評價。期間，言恭達還作了2009年中國書協篆刻藝術專業委員會年度工作報告。

如果説“缺風格”的當代書法的繁榮多數體現于行草書的話，那麼“缺錢”的當代篆刻的繁榮則更多體現于它的全面發展。寫意印風、現代派篆刻、元朱文、鐵線篆、鳥蟲篆、秦漢印、古璽、肖形印、肖像印、符號印、流派印及調和派都一古腦兒“地涌天寶”，而且小制巨章、陰白陽朱信手拈來。除了傳統篆刻大省大市如江浙京滬，山東、河南、深圳、陜西、黑龍江、湖南、四川等地的篆刻也如火如荼，少壯派精英憑藉有利的大量篆刻出版物和篆刻實物的參照，以自己的聰明才智創作了一批可以期待歷史檢驗的優秀篆刻作品。而且這些作品更具獨立的篆刻風格傾向，是只為篆刻本位存在而存在，不必為了迎合服務書畫而犧牲獨立品格。在入印內容方面，當代篆刻幾乎無語不用，嚴肅的、調侃的、新聞的、詩意的、俚俗的，長長短短，豐富多彩。對篆刻邊款創作的重視也達到了前所未有的高度，真、草、隸、篆、行，圖文並茂；單刀、雙刀，刀刀見功。個人印譜、印屏形式製作已經成為一道亮麗風景線為人津津樂道。篆刻展示天女散花，篆刻印材形形色色，篆刻市場股指普漲，篆刻收藏方興未艾。禮品篆刻的概念千年一遇，甚至作為國禮進入世界視線，至於“中國印”的北京奧運標誌風靡全球，篆刻“非遺”成功，傳為佳話。中國印學博物館的創建、中國篆刻研究院的設立、篆刻展覽的獨立舉辦、篆刻碑廊的登場、雨後春筍般印社團體的壯大，擴大了篆刻的知名度，加強了篆刻研究的力度。篆刻美學、篆刻理論、篆刻鑒賞、篆刻考古、篆刻技法深深吸引有志於篆刻學的理論工作者和愛好者的眼光，研究成果不斷刷新。篆刻家和書法家一樣被社會尊重和認可，許多修養全面的畫家、收藏家十分主動地出代價請篆刻家為自己治印，一線頂尖篆刻家絲毫不遜一線書法家的牌價，篆刻的吃香，圈內圈外，“聽取蛙聲一片”。

當代篆刻存在的不足，大家也多不護短：精英化程度不夠、篆刻評論選機制有待完善、篆刻批評薄弱、篆刻工藝化傾向的利弊得失未引起重視、篆刻探索淺嘗輒止、懂印石的多懂篆刻的少、篆刻隊伍良莠不齊等等。

2010年中國書協篆刻藝術專業委員會工作計劃還包括：主辦“當代篆刻名家邀請展”（黑龍江書協承辦）、主辦“全國重點印社聯誼交流會”、編輯出版《當代篆刻創作與審美研究論文集》、籌備當代篆刻藝術博物館（設在鎮江丹徒“中國米芾書法公園”）。

出席活動的主要嘉賓、委員和特邀代表還有：熊伯齊、黃惇、陳振濂、劉一聞、崔志強、蘇金海、朱培爾、張公者、駱芃芃、趙熊、徐正濂、薛元明、李庶民、蔡大禮、谷松章、翟萬益、范正紅、謝欽銘、柳青凱等，江蘇書協、無錫書協李嘯、孫璘、衡正安書法名家等以工作人員身份協助會務工作，顯示了江蘇一流的書法服務水準。