書寫完2009年年度漢字“被”之後，白砥仍然“被書法” 沉浸，2010年“跨年”——元月1日，天儀再始，歲律更新，白砥扛著20多斤重的椽筆、一大捆宣紙、一箱墨汁，在眾多師友簇擁注目下，一大早就來到中國美院籃球館揮寫巨幅書法。

中國美院素有揮寫巨幅書法的傳統，沙孟海領頭在先，王冬齡發揚光大，年輕者，白砥又奏其曲。沙孟海大字是否採取走入式不得而知，王冬齡、白砥均已採取走入式，即脫鞋走入鋪蓋在地面的巨幅宣紙上運筆揮寫。嚴格地説這種方式可能在古代亦未曾見有記載，是當代的發明，白砥頗有見地地闡釋道：“大字書寫易走向大而空，這是因為巨大毛筆握在手上，運力非同小筆，以腕、肘、肩、全身的運動替代小字書的以指運、腕運為主的運動方式，一般書家難以習慣；由於聚墨量大，飽蘸墨汁後的大筆很容易將紙穿破或快速滲化，以至行筆困難，故大字作品又常常需要幫手的參與，全身的運動勢必將原來所謂藏頭護尾、逆鋒行筆等規則拋于腦後，突然出現的問題讓作者必須有豐富的應對能力；以拖代運，濃枯脫節的線跡最易致使線條粗糙，以至大字書常常成為表演性質的書法創作。如何使大字書既得磅薄氣勢，又不失其深沉的內力，這是大字書創作所要解決的關鍵問題。當然，因大字書空間大，在形式上如果只是簡單地將小字放大，空間的張力感就不能凸顯。故如將沉厚的線條與形式空間結合起來，大字書才真正具有其‘大’的存在價值與獨特魅力。”

仗借著絕對過硬的書法技巧，儘管類似實踐白砥猶屬首遇，擎筆在手的白砥表現了高度的自信——出奇制勝，三米見方的草書大字“龍騰虎躍”、“臥虎藏龍”等在白砥是縱橫灑掃，運動軌跡快捷而準確，他不僅控制筆的速度，眼睛的余光一直牢牢把握字的造型。對紙張未經托裱處理自然是個疏忽，但純然的創作難度檢驗著一個書法家的全天候本領，對字的結構特別敏感，外加“嘗試過一些帶有形式意味的大字實驗（少字數）”的白砥成功書寫每字徑三米見方的“龍騰虎躍”不值得炫耀，白砥選擇這樣的時機用這樣的方式迎接新十年的到來則不是一般傳統書家所能追求的。結合同時展示的白砥大字臨作顏真卿《自書告身帖》，張旭《古詩四帖》以及《泰山金剛經》，白砥大字的啟示是：當代大字的書法創作已經有了自己的定位，當代大字的書法創作有必要進行一些學理歸納並可在高等書法教學上加以推廣。壟斷大字書法的任何想法將失去意義，大字書法的繁榮助推書法在大美術的格局中贏得更多席位與聲譽。

膚色白凈、小個子的白砥全身是書法細胞，內斂不掩氣場，細膩不掩硬氣，氣不濁不滯，俊彩紛馳，人不能到，豈苦守某家某帖而無己相者所能比肩。其早熟的思想奠定了其書法的大器，而其特異的稟賦則給予了其書法的玄妙。無論人們對白砥書法存在一些看法，白砥都將繼續孤獨地前進，2010年元旦，白砥“龍騰虎躍”大字書法唱響了他割戀不捨的書法戀歌：“墨舞心香元旦，黑白分明燦爛。氣吐玉麒麟，手筆總歸湖畔。　高興，高興，紅酒紫琴齊讚。”