晚清碑學的興起，為書壇注入了新的活力，流風余韻，被及民初，此時名家輩出，眾星競曜。其中，于右任無疑是最傑出的一位。其書陶鑄萬象，雍容大雅，盡運用之精熟，開胸襟于規矩，被譽為“近代書聖”、“當代草聖”。

于右任自幼生於秦中，寢饋金石碑版之學，又刻勵精進，力學不倦，其有詩曰：“朝寫石門銘，暮臨二十品，竟夜集詩聯，不知淚濕枕。”致力之勤，可見一斑。于老學書兼收並蓄，參透各家，尤得力於北碑與魏墓誌。上世紀二十年代，他在洛陽收集了包括漢、晉、北魏、北齊、北周時期的墓誌石一百六十多塊，其中有北朝七對夫妻的墓誌，並顏其室曰“鴛鴦七志齋”。並請吳昌碩先生刻此齋名。

于右任書法由篆、隸、北碑脫化而出，尤擅草書，其熟古今之體變，通源流之分合，故能縱橫揮灑，機無滯凝，其書遠觀一片神行，近視一筆不茍，變化雄奇，獨步當代。我有幸得觀海外友人所藏于老各時期書法代表作，不但尺幅碩大，數量空前，且多名家上款，茲取佳聯一對，以饗同好。

于右任五言草書聯(見下圖)，紙本，縱130釐米，橫33釐米，文曰：“明月一壺酒，清風萬卷書。宜來先生法正，三十七年十一月，于右任。”鈐朱文印“右任”、“太平老人”。時年為1948年，于老七十歲。

此草書聯，結體俯仰向背，參差變化，極為大氣，筆勢奔放，提按頓挫，遒勁而凝練。起筆“明”字，出筆即如龍蛇之走，一筆三折氣格崢嶸。“月”字略靜，而“一壺”兩字遞相映帶，方圓並用，極具神韻。而“酒”字則勢如卷出，豪邁奔放，與“明”字得呼應之妙。下聯“清風”二字氣盛力足自然渾成。“萬卷”兩字則綿裏鐵筆，內含剛勁，尤顯功力。尤其是“卷”字，運筆時逆勢頓挫帶出牽絲，雖細如發，卻遒勁挺拔，極為耐看。最後一個“書”字，則豐腴雄偉，略無凝滯，尤顯大氣。此聯小款均虛實疏密，參差得體，與聯文契合，妙合天成。

于右任在草書上的重大學術貢獻就是推廣標準草書，他將草書部首、符號分類歸納，訂出標準的書寫方法，以使其普及化，經多年研究，創立了“易識、易寫、準確、美麗”四大草書法則。著名書法家沈尹默先生題標準草書歌曰：“高論嘗聞靜安寺，整齊百體刪草字。美觀適用兼有之，用心大與尋常異……”詩中靜安寺，即當年于老所居的靜安別墅，由此可知，于右任聞名書壇的標準草書，還是在上海開始編選的呢！