希望當今書法家都有自己的代表作

記者：您認為在如此浮躁的社會環境下，古老的書法藝術怎麼更好地在當代社會中定位？您提倡的精品意識和代表作意識應如何理解？

張海：浮躁現象是有一些，但尚達不到那麼嚴重的地步。我們要以一顆平常心看待當前書界的形勢。具有悠久傳統的書法藝術在當代社會中的影響和地位是不可動搖的，其受眾面還是最多的藝術門類之一，人們在社會交往活動和生活中，要麼是説，要麼是寫。只要寫就會涉及書法藝術，這是不爭的事實。當然，隨著社會的發展，書法藝術在不同時期、不同階段、不同環境下發揮的作用也不盡相同。目前書法的使用功能在逐漸弱化，藝術功能在逐漸得以強化。這一古老藝術要得到深入持久的繁榮和發展，首先要有更多的人參與，其次是在參與過程中能夠産生時代的領軍人物，這兩點是保證一門藝術持續發展的基本條件和前提。去年7月份，我在《光明日報》上發表了《時代呼喚中國書法經典大家》的文章。在這篇文章當中，我對什麼是經典、什麼是大家，以及産生經典大家的社會環境和我們書法工作者的責任都做了闡述。令人高興的是，這篇文章得到了書法界同道的熱烈反響，在不到一年的時間，有關報刊發表了40多篇文章，從不同角度對經典和大家諸方面做了深入的探討，並初步達成了共識。書壇經典、大家的産生並不是一蹴而就的事情，而要循序漸進。

書家首先要具有精品意識和代表作意識。關於這一點，我在15年前就寫了《關於代表作的思考》一文。希望當今書法家和書法大家都有自己的代表作，不然的話，久而久之書家的藝術形象就會模糊起來，就會失去榜樣的力量。文章發表後還舉辦過一次當代書家代表作展覽。因為是第一次舉辦這樣的展覽，有得也有失。一個書家有了精品，不一定就是有了代表作，但是代表作肯定是書家的精品。如果代表作經得起時間的考驗，就有可能成為這個時代的經典，一個書家經典多了，該書家就是一代大家、一個巨匠。一個大家或巨匠，如果沒有代表作或經典作品，是難以服眾的。

最近我在江、浙、滬舉辦了巡展。我是這樣想的，書法圈中人不論你的地位，也不論你的職務，首先應該是一位書法家，而一個書法家就應該不斷地向自己的同道、向養育自己的廣大民眾展示、彙報自己的創作成果，這是每個藝術家責無旁貸的責任。做展示活動也是一把“雙刃劍”，如果作品好，會受到大家的讚譽，如果作品差，會受到多方批評。

像我們這個年齡段的人，有些事情從某種意義上講可能會是“一錘定音”，甚至連想挽回不佳影響的機會都沒有了，故而慎之又慎是必要的。舉辦展覽並不一定是好事。我自己當然也有這樣的擔憂，但最終還是辦了。之所以選擇江南辦展的理由有三：一是2004年我在北京辦過展覽，相對來説北方書家對我了解多一些。二是上世紀80年代初期，為了使河南書協在較短的時間內接近或縮小與兄弟省市的書法差距，除了向北京書家學習外，就是到南方尋師拜友，這其中我確實請了心儀許久的大書家作為自己的老師並交了不少書友。如今20多年過去了，向師友彙報這些年的創作和相互切磋是正常的。三是江南大家雲集，文化積澱深厚。南北一些崇尚有所不同，我自己認為，不論是學碑或是學帖，目的只有一個，那就是能夠更加展現自己的藝術特色。展覽之後我在北京開了一個座談會，會上大家坦率地發表了自己的意見。作為一個書家要時刻保持清醒的頭腦，認真聽取方方面面的意見，然後擇善而從之。就這次展覽作品來講，也可以説基本體現了自己一直主張的精品意識和代表作意識。有的作品可以説是我一個時期的代表作，不少專家也同意這種看法，對與不對還要靠時間來檢驗。總的來説，方方面面的反響尚好。當然我會冷靜地對待褒貶，然後加以修正。我想無論為事業還是為自己，每個書家都應該有這樣一種責任，自覺地給自己加壓，多出“力作”、“精品”和“代表作”。

書協工作要抓住兩個基本點開展

記者：請您對新一屆北京書協領導班子提些想法和希望。

張海：北京書協新一屆領導班子能夠禮賢下士，集思廣益認真聽取各個方面的意見，努力把工作做好，這種精神就很值得我們大家學習。人們常説“新官上任三把火”，儘管這一屆領導班子中有許多是老成員，但畢竟是新一屆班子，我對本屆書協班子充滿了信心。

下面幾點想法供參考。書協的工作歸根結底就是兩點：一是圍繞中心、服務大局，二是多出作品、多出人才。為此，我們要做的工作也應以此為出發點，加強以下幾個方面：一是我們所舉辦的一切書法活動和採取的舉措都應該緊緊圍繞出作品和出人才。二是應該開拓思路，採取各種措施和有利手段，使不同層次的人才都有自己的明確目標，既有長遠規劃，又有近期追求，分時段多層次，爭取能夠在三五年內收到成效。三是對於本市書法人才的培養，要給予宣傳和扶持，並不斷加大獎勵力度。四是強化品牌意識，不管對外交流還是群眾性書法活動都要有自己的品牌。如果我們每個書協都有幾個自己的特色品牌，那麼我們的書法事業肯定會更加繁榮昌盛。（孫霞）