| 作者：王春辰
尤倫斯將出售所有的中國當代藝術收藏，這件事在圈內引起很大的震動。在我看來收藏家拍賣自己的藏品，這個行為本身沒有什麼對與錯。近幾年，尤倫斯在中國非常有影響力，做了很多事情，與很多中國當代藝術家、特別是明星式的藝術家都有很多合作，收藏了他們的作品。其實，這件事情主要是對這些人造成了一種不安和緊張。尤倫斯如此大批量拍賣這些作品，必然會對作品價格造成影響。對於拍賣者來講，即便價格比現在市場上的價格低，只要比當初購買的價格高，就一樣獲利。
然而這個事件，並不會對中國當代藝術本身造成太大影響。因為現在發生的中國當代藝術，跟尤倫斯所關心的藝術，沒有直接的關係。畢竟，中國還有更多的從事當代藝術的藝術家，還在非常積極地創作一些原生態的、積極的藝術，與尤倫斯收藏無關，與市場好壞無關。
但另一個方面，這個事件對中國當代藝術收藏起了不好的示範作用。一個好的藝術收藏，是長期的、甚至是不以投機為目的的。尤倫斯收藏中很多優秀的中國當代藝術作品，能夠反映出中國當代藝術歷史的脈絡。而之前大家的印象中，尤倫斯夫婦是比較嚴肅的、長期的藏家，不應該如此貿然地賣掉全部藏品。但是在這麼短的時間內快速地把作品賣出去，快速地要變現，那麼就會造成投資心理，使藝術家作品的價格不穩定，使藝術家的市場受影響。本來中國的收藏體系就不健全，大家都抱著一種投機的心理，尤倫斯的行為實際上加重了很多人的投機心理，甚至很多人會對市場失去信心，增加市場的動蕩或者不安。
客觀地講，尤倫斯對中國目前如何建立和完善藝術市場和藝術收藏，提供了一個思考的機會。不僅是個體收藏家，更重要的是在美術館的層面上好好地反思。美術館也是藝術和當代藝術收藏的重要機構，很多重要藏家的藏品會捐給美術館，由美術館來完成歷史的儲存、記錄和研究。如果尤倫斯沒有全部拋出他收藏的作品，而是捐給了一個藝術機構，那作品的價值就會無窮地存在。尤倫斯沒有這麼做，這也是它受到人們批評的原因之一。如果是真正的藏家，可以賣出一部分，尚屬正常的週轉，但不會全部賣出。況且，真正的藏家，最終會將一些作品歸入美術館，從歷史的角度，從作品本身的價值角度，都是一個好的選擇。
世界大的美術館裏重要的作品大都來自於私人收藏家，來自於各種各樣的捐獻。中國目前還沒有這樣一個體制、格局或傳統。如果中國把這個體系建立起來，需要很多相應的政策和法規。一旦有了體制保障，就會有很多人願意把作品捐出來，因為它是靠法律制度來保證的一項有利於文化建設的事業。國外就是因為有這樣的一個保障體系、回報體系，才會有發達的美術館，才會有那麼多的藏品。美術館要有藏品，要有歷史的記錄，要能展示一個民族、一個國家、一個地區的文化歷史線索。藏品不可能總是靠國家撥款購買。
|
