| 吾以“啼鵑”報舜華，吾以心喪報秋君，吾以《愛痕》報“藝奴”。。。我看張大千的《愛痕湖》，心神老不能集中。一會兒想“啼鵑”，一會兒想春紅，一會兒想秋君，一會兒又揣測這位“藝奴”。非我好人家風韻之事，大千之“雅”、藝術之“俗”：爰也這般“風流過”的。我並不覺得，太費解！
然也是費解。一個人一生，愛——多少次？心喪，多少次？掃墓多少次？憑吊多少次？作畫多少次？張大千在《愛痕湖》的落款寫道：“年前與藝奴漫遊歐洲，從瑞士入奧國，宿愛痕湖二日，曾作此詩以戲之。”
詩我就不轉了。“狎波翻”、“著體溫”。。。張大千有多艷情，今天的芙蓉們小巫見大巫了。
《愛痕湖》作于1968。實際的情況是，他畫了多幅《愛痕湖》，而且畫了好幾年。要説張大千也“癡情”，按今天的理解，不就二天的兩夜情麼？一個“藝奴”，連名字都不敢署，他咋畫個沒完？
彼時，張的晚年“變法”。潑墨、潑彩，偶有工筆點觸。研究者論及，每每“中西交融，登峰造極。”而我還是偏愛他早期的仕女以及中年的山水。仕女期，“啼鵑”期，感情極其真粹；中年期，青綠期，輝煌卻用心至。斗轉星移，移時移地，人在不同階段的胸臆真是不一樣的。
也怪呢，真偽可辨。你有就是有，沒有就是沒有。我看《愛痕湖》，就是一點點的工筆，一點點的情。説不戀是假的，人到七十也是慕香草的吧。我記得齊白石近百了還慕美人：她在哪？她可美。。。家鄉的、少時的回憶。美人已作古！
又有徐悲鴻畫蔣碧微、畫孫多慈，《燕燕于飛》，動情也及。
飛舞與涕泣。男人的有趣，不怎麼畫夫人。畫夫人也是先夫人，夫人了不再畫！哈哈。
吾以啥啥報啥啥。。。這詞重呢。張大千怎麼那麼輕？輕得好像，看不見痛。我要看痛麼？男人痛麼？男人和女人的痛，可能一樣麼？我又忍不住雲遊了。
移情而拋。女人做不到這個，很難有大成就。男人擇新、選新、好新、以至念新，可以一直往前走；而女人，我見到的好多女人，一個跟頭趴下，半輩子回不過神來。
移”時”而拋的藝術解。想想看，心隨境遷，老話對呦：愛新鮮的女人（做最後一個女人），嫁垂死的男人（做第一個男人）。基本上是我的讀、畫、感：）。
差點忘了，一億天價的《愛痕湖》（近現代新貴），值麼？ |
