| 奧利瓦策劃的《偉大的天上的抽象》在中國美術館舉辦，在中國當代藝術圈引起的反響已經可以稱作“巨大”了，藝術國際為此組織了專題討論，文章的點擊量都不低，支援與反對的表決基本上旗鼓相當。且不説展覽是否成功，單從引發如此大的爭論來説，至少觸動了中國當代藝術的神經。
我第一篇討論抽象藝術的文章《抽象藝術：從西方到中國》是05年底在美術同盟發表的，當時吳鴻還在那裏。次年寫了《幾何抽象在中國現當代藝術中的短缺及其深層原因》，在同一網站連載，其中的（二）還被選入這次藝術國際組織的專題“大象無形——中國抽象藝術考”。也就是説，在近幾年抽象藝術升溫中，我算是較早關注與參與者。在我的記憶中，10年來，引起熱烈討論的展覽有4個，分別是栗憲庭《念珠與筆觸》、高名潞策劃的《中國極多》和《中國意派》（後者是前者的延伸），再有就是這次奧利瓦策劃的《偉大的天上的抽象》。引起強烈反應的原因大致有三，第一是策展人的地位，第二是中國抽象藝術問題本身，第三是展覽的中國全局性。中國有“大局為重”的説法，策展人的地位與展覽的全局性決定了這四個展覽成為“大局”，由於奧利瓦是國際藝術局的自身策展人，他推出的展覽自然比中國藝術局推出的展覽更加“為重”。（未完） |
