2014紐約軍械庫藝術展上中國畫廊展位
2014TEFAF上，收藏家在洽購中國藝術品 （圖片來源網路）
3月，3場國際知名的藝術盛會—第16屆紐約軍械庫藝術展、第6屆紐約亞洲藝術周、第27屆歐洲藝術博覽（TEFAF）接踵而至。值得注意的是，“聚焦中國”成為3場國際盛會共同的關鍵詞。近些年，隨著中國經濟以及藝術品市場的快速發展，中國藝術品、中國藏家、中國藝術品市場備受國際藝術圈關注，成為活躍于國際藝術舞臺的重要力量。
軍械庫藝術展：16年來首次“聚焦中國”
3月6日，紐約軍械庫藝術展在紐約曼哈頓開展，來自29個國家和地區的200多個畫廊及工作室的現代和當代藝術作品參展，展現了國際當代藝術最新的發展和無限創意。軍械庫藝術展因1913年在紐約曼哈頓一個廢棄的軍械庫舉辦而得名，後發展成為國際知名的現代藝術博覽會。據了解，每年，軍械庫藝術展通常選擇一個地區作為“軍械庫焦點”，今年，該展會在開辦的16年裏將首次向中國投以額外的關注，“聚焦中國”成為焦點部分的主題。
焦點展區位於軍械庫藝術展94號碼頭，由北京尤倫斯當代藝術中心館長田霏宇擔任策展人，16家中國本土畫廊首次集體參展。來自中國的作品讓紐約藝術界眼前一亮，因為這裡看不到那些已經活躍于全球藝術品市場上的知名中國藝術家的作品，受邀畫廊展示的是徐震、趙要和王魯炎等新晉藝術家的作品，其中部分藝術家甚至從未在海外辦過展覽。
“今年的軍械庫藝術展呈現一系列令人興奮的當代中國畫廊，為日益深入和廣泛的國際對話搭建了一個更廣闊的平臺。”有媒體這樣評價今年的紐約軍械庫藝術展。“中國的文化和藝術目前還不被人熟知，希望本次展覽可以改變這個現狀。”在此前舉行的媒體預展上，策展人田霏宇表示。在他看來，參展藝術家反映出中國當代藝術界的兩股主要力量：一股力量是一批新的更年輕的藝術家，他們將自己視為國際對話的一部分；另一股力量是水墨畫的復興，它反映出中國願意將自己的傳統作為當代藝術來接納。
“聚焦中國是希望向人們展示中國藝術生態參與者的實力和多樣性，也力圖讓佔主導地位的西方藝術認識變得層次更豐富、更具活力。”軍械庫藝術展的執行總監諾亞·霍洛維茨表示，今年的焦點展區在終極意義上是要展示，中國不僅是一個偉大的新藝術的産地，也是一個當今藝術典範創造與再造的地方，那裏藝術品收藏的規模將會越來越大。
“中國當代藝術受到關注跟國家的崛起有關，但中國當代藝術還沒有到大規模走出去的時候。”國內一家參展畫廊的負責人冷靜指出。此外，還有業內人士坦言，中國當代藝術活躍於世界舞臺的背後，除了有讓西方人艷羨的強大資本推動之外，也暗藏著渴望被國際藝術圈認可的焦慮。
紐約亞洲藝術周：中國藝術閃耀大都會
3月的紐約被業界視作中國藝術品年度拍賣的“始發站”，因為大量中國藝術品會出現在本月舉行的紐約亞洲藝術周的拍場上。3月14日至22日，第六屆紐約亞洲藝術周在紐約大都會舉辦，今年藝術周的兩大看點，一是吸引了47位頂尖國際亞洲藝術經紀商、5家大型拍賣行以及17家世界知名博物館和亞洲文化機構參與，為迄今規模最大的一次；二是蘇富比與佳士得兩大巨頭舉辦了一系列亞洲藝術品的拍賣，而中國藝術品拍賣則是其中的重頭戲。
相比以往，此次許多曾經影響過市場的中國重器在藝術周的拍賣中露面，成為藝術周上的亮點。紐約蘇富比推出“金石斯文：重要中國古代青銅器”專場拍賣，在這個專場中，包含了多件從未露面，但又是在青銅器市場上聞名遐邇的重器，包括一件經《西清續鑒甲編》著錄、清宮舊藏的青銅溫酒禮器—黿父乙爵；最為珍貴的則是吳大澄《吉金圖》手卷以及上面記載的青銅器，特別是其中所記載的一件“己祖乙尊”。而紐約佳士得上拍的青銅重器“皿天全”方罍，在整個收藏界聞名遐邇，這件青銅重器在2001年就拍出過924.6萬美元的高價。3月19日，來自中國湖南的收藏家群體成功地聯合洽購這件皿方罍，據悉，將捐贈給湖南省博物館。此外，值得關注的是，今年，蘇富比和佳士得還不約而同地舉辦了展售性質的中國當代水墨大型群展。業內專家分析認為，這是因為當代水墨已經成為中國藝術品拍賣最值得關注的熱點之一。
"中國古代青銅器與佛教藝術’是這次盛會的既定主題。這個清晰而強烈的信號，説明來自中國國內的收藏團體已經有了新的方向，即從平庸華麗的裝飾藝術逐漸轉向真正有價值的古代藝術。關於中國的青銅器、高古與佛教藝術，因需要深厚的考古學術與美學歷史的收藏底蘊，原屬極小圈子裏的玩意兒，現在，正逐漸受到國內更多藏家們的接納。”前蘇富比學院中國首席代表梁曉新説。
“新進入市場、40歲以下的中國藏家對這些古董非常感興趣。”紐約亞洲藝術周新任主席Carol此前表示，她認為，這是一個相對未開發的市場。“現在，更多的中國客戶更喜歡來紐約亞洲藝術周，而不是去TEFAF。”藝術周的一位經銷商表示。
TEFAF：持續關注中國藝術品市場
幾乎與紐約亞洲藝術周同期，3月14日至23日，荷蘭馬斯特裏赫特會展中心迎來了第27屆TEFAF歐洲藝術博覽會。據了解，TEFAF今年創紀錄地吸引了全球274家古董商、畫廊（去年的數字為265），展商的返回比率高達96%。除了大量精品展覽，每年TEFAF的另一焦點就是TEFAF藝術品市場報告。今年，《TEFAF2014全球藝術品市場報告》特別關注美國和中國藝術品市場。
TEFAF報告稱，中國連續兩年蟬聯全球藝術品交易的第二位，佔全球藝術品市場份額的24%；美國以38%的市場份額再次成為全球最大的藝術品市場；第三位仍由英國保持，佔有20%的市場份額。儘管如此，分析者稱，中國仍然是一個大量依靠本地消費的地方市場，離世界藝術品交易中心的目標還相距甚遠。《TEFAF2014全球藝術品市場報告》調查顯示，59%位於北京的畫廊反映，其作品主要針對中國買家，與之相對的是那些國際性的畫廊，80%的作品賣給來自瑞士、美國和印尼的國際買家。
事實上，TEFAF一直非常關注處於迅速成長期的中國藝術品市場。
去年3月，TEFAF曾與蘇富比宣佈將於2014年合作創立“TEFAF Beijing”，然而，半年後，該計劃宣佈暫時擱置，TEFAF方面將阻力總結為“複雜的物流，高額進口關稅問題，以及中國市場對西方藝術需求貧乏”。據知情人士透露，TEFAF組委會將協商結果繪製成一份詳細的建議書提交給TEFAF的所有參展商並供他們參考，但卻沒有得到積極的響應和反饋。許多參展商表示，儘管中國市場發展得特別快，也感受到其巨大的市場潛力，但是到中國辦TEFAF有些操之過急。他們認為，雖然中國市場對西方藝術品的興趣正在逐漸增長，但是北京的市場對於TEFAF的很多專業領域的全盤接受還需要更長的時間。
“我們的職責就是捕捉藝術品市場發展的新趨勢。我們會持續關注和開發一些新的可能性，相信如果中國市場對西方藝術品的關注持續放大，那麼未來我們與中國將有更多合作空間。”雖然對目前的中國藝術品市場格局，西方參展商並不樂觀，但TEFAF方面表示中國藝術品市場仍是其未來關注的焦點。