| 藝術品基金的出現，改變著中國的藝術品市場。英國 Arttactic網站和Deloitte公司聯合出版的《藝術與金融》報告顯示，2011年全球藝術基金募資規模在96億美元左右，2010年這個數字是7.6億美元。該報統計2011年計全球藝術基金和藝術信託有44支在運作，自從2010年以來中國有21支藝術基金和藝術信託項目在運作。根據《投資有道》和信託網的統計，截至2011年11月 18日，國內近30家藝術品基金公司已發行成立了超過70支藝術品基金，除去2支已到期解散的，基金初始規模總計57.7億元。此外，在中國還有大量資本，例如浙商資本、晉商資本、粵商資本、徽商資本以及閩商資本等積極組建藝術品基金。在國內也存在一種非正式的“基金”。例如去年秋拍中溫商抱團購買的現象，他們中大都是各企業的董事長，他們自己籌備大量資金，理念一致，找尋權威專家來估值鑒定用這種靈活隨機的方式來最大程度規避投資風險，參與藝術市場。
這是引人注目的現象，隨著藝術品市場價格飛速上漲，傳統藏家被逐步邊緣化，藝術品基金正在成為藝術品市場新的參與力量，與畫廊、拍賣行、博覽會共同構建藝術市場。
藝術品基金，在國際金融市場上也屬於新興事物。從20世紀初的法國巴黎的熊皮基金到20世紀中晚期的英國鐵路養老基金會再到目前在西方比較關注的美術基金、中國基金等，其創始人或者藝術顧問和拍賣公司的關係都非比尋常。熊皮藝術基金通過拍賣銷售畢加索等藝術家的作品，英國鐵路養老基金會聘請蘇富比總裁作顧問，並通過蘇富比出售作品，美術基金和中國基金的經營者都是拍賣行的精英。再看中國的藝術品基金，北京藝融民生、北京邦文等，這些基金背後的機構都有下屬的拍賣公司如藝融民生的北京藝融拍賣公司和邦文的北京傳是公司拍賣。隨著中國藝術品市場的高速發展，原本以私人藏家為主的購買群體正逐漸讓位於擁有強大資金實力的機構投資者，這直接導致了拍賣市場格局的變化。打通基金和拍賣公司兩個渠道的優勢在於，既能利用拍賣公司既有的藝術品收購渠道，為基金收購到高價值的藝術精品，也可以減少交給拍賣公司的佣金。而在目前基金退出渠道相對缺乏的情沉下，拍賣公司是無法選擇的最佳輸出管道。
出現這種現象的原因一方面是因為經濟發展或者通貨膨脹使人們有重新配置資産的需求，另一方面，這些金融投資人士缺乏專業的知識，往往會聘請專業人士來為其提供諮詢服務拍賣工作的特性成就了一.批對藝術和市場都有研究同時又有著敏銳感覺的工作人員，因此往往會成為這些投資人士的首選另一方面，基金在一定投資年限後總要兌現，在沒有穩妥高效臺適的方式前，拍賣公司是銷售作品的有效渠道之一，儘管通過拍賣公司銷售作品需要支付高額的佣金。這會影響到藝術基金的報酬率。二者的合併似乎可以取長補短。
西方研究藝術報酬率的學者們對西方藝術市場中不同時間段的研究結果顯示投資藝術品的報酬比投資其他管道來的低。當然這些學者的研究資料以拍賣數據為主，把成本、稅金等都計算在內，忽略了心理報酬等的分析C藝術基金投資的伸話往往是對於特別的藝術家或者是特定的收藏品。例如美術基金2005年7萬美元購買的辛迪·舍曼的攝影作品，在2010年以26萬美元的價格售出。2007年，110萬美元購入的格蘭·布朗的作品，在2010年以220萬美元的高價售出二但是想要獲得如此高的收益率需要為這些作品舉辦大型展覽、出版情裝畫冊、支付保險、倉儲還有相關的媒體宣傳費用以及出害作品的渠道費用，除此之外，通貨膨脹的因素也需考慮在內:這樣看來，即便是三年內高達50%的收益率在經濟健康發展時也不一定是最佳的投資選擇。在當下如何更好的促使藝術品基金的發展，關係到藝術金融化和藝術經濟的發展。處理好藝術品拍賣和藝術品基金的關係是其中的關鍵。
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